大红包2：龙凤呈祥

“假亦真时真亦假，真亦假时假亦真。

”网络直播时代，我们见识了太多的“剧本”与“效果”，你以为是主播的“真情流露”，却是“秀场不演戏，赚钱都费力；带货不流泪，直播难上位”的套路。

由李克龙自导自演的《大红包2：龙凤呈祥》，则是用拿不出彩礼娶自己心爱姑娘玉凤的屌丝金龙，意外继承了失踪几十年父亲的上市公司，摇身变成了百亿富翁的荒诞抓马故事，直击当下追逐流量甚至不惜造假等种种病态现象，在嬉笑怒骂间引发了观众深深的思考。

智能手机的普及、直播短视频的风靡，使得中国社会急速踏入了“万物皆可播、人人皆主播”的直播时代，《大红包2：龙凤呈祥》片头中不大的广场上扎堆着各色各样网络主播卖力吆喝的场景并非艺术夸张，现实当中完全是有过之而无不及。

颜值主播那句“现在没有手，都不能没有手机”的犀利吐槽，更是对现下社会现状的精准总结。

电影中有一幕耐人寻味的场景：在追逐热点的人群当中，前排扛着大块头摄像机的摄影师，无一例外地被后面拿着手机直播的自媒体给撞倒。

这是巧合吗？

当然并非如此，导演只不过是用这种方式暗示着如今传播环境的现状——在不按套路出牌汹涌崛起的自媒体面前，曾经自诩为无冕之王的传统媒体也显得如此踉跄与无力招架，甚至直接被撞翻在地，这个情节更是对于如此自媒体时代意味深长的刻画。

类似如此对于现在自媒体各种现象揭露的情节在《大红包2：龙凤呈祥》比比皆是，尤其是李金龙为继承财产举办的“百亿富豪海选新娘”直播大秀中，更是堪称各色网络奇葩的大展览：有将东亚四大邪术之美颜拿捏到炉火纯青的“乔碧萝”，有“安能辨我是雄雌”的仿妆大佬，有万物皆可吞的绝活吃播，这些你方唱罢我登场的网络主播每个都引发着影院中观众的会心一笑。

如果说这些都不过是对于社会现象的艺术再现，那么《大红包2：龙凤呈祥》对于部分媒体和自媒体为了追求流量，不惜编造虚假事件的现象，却是毫不避讳的批判。

实际上，近年来确实发生了不少网红利用善良大众的同情心，造假摆拍牟利的案例，像网红“Thurman猫一杯”策划炒作的“寒假作业丢巴黎”摆拍引流，网民“小松”假扮成独自带娃的外卖骑手卖惨牟利”，当时都引发了全网的关注。

而导演李克龙将自己对于社会议题的深刻洞察，以这种近乎荒诞的方式展现在观众面前，得到的自然是感同身受的共鸣。

有意思的是，除了以轻巧搞笑的剧情解构网络自媒体为博取流量不惜编造虚假事件的这一社会议题以外，导演同样没忘记聚焦到“真爱无敌”这个主题之上。

在彩礼话题依旧争论喋喋不休的当下，《大红包2：龙凤呈祥》用李金龙与葛玉凤的故事告诉每一个观众，爱才是这个世界上最真挚的东西。

大红包2：龙凤呈祥 (2025)3.92025 / 中国大陆 / 喜剧 / 李克龙 / 李克龙 李春嫒这个表面上无背景无人脉的西门大爷一次次打破运行规则，在39岁的年纪创造了40多部巨作，而且四十岁出道，二十一岁就独立指导电影院了，放眼全球也是天纵奇才，而且阵容越来越大，和 廖蔚蔚的合作可乃珠联璧合，天衣无缝，其作品《大红包》就自己拍了两次，第一次扑街，而越扑越拍，越烂越有人投，可想此人背景及其背后的不可想象，其人脉覆盖到整个娱乐圈，导演生涯连个及格的电影都没有，居然拍了四十多部。

有这种导演是电影界的悲哀，还是观众的悲哀呢，张的比于洋脸还长，表演跟ai替头一样，却能获得这么多资源，你埋头圈钱就圈呗，满世界的买热搜啊，屏蔽都屏蔽不完，你造屎就埋头造，非要撒糖霜说是冰淇淋，不吃硬往你嘴里塞，这是人干的事儿？

就《大红包2》的剧情，自编自导自演，情节不能说多屎，只能说一文不值，剧情东拼西凑，抄电影抄网络段子，烂梗玩的都尴尬了，我特佩服看完的人，找群演员衬托他，然而他演的跟ai替脸一样，无表情无眼看，里面客串都比他演好，我真想不懂这种人大行其道，背后的得多可怕

贺岁喜剧《大红包2：龙凤呈祥》成功让我开怀大笑，也让我感受到影片蕴含的现实主义内核。

观众看这部电影，仿佛在坐过山车，跟随着人物命运的起起落落，感受生活的一波三折。

初看电影，我们笑戏中人痴狂；回想电影，感慨自己的生活也是戏的一部分，这就是电影让观众产生了共情。

人人都在说电影市场下行，观众不爱看电影了。

但是，大家是否发现，现在大部分商业片的内容和现实生活几无关联。

电影没有展现真实的生活，难以让观众对剧情产生情感共鸣，或许是电影市场无法吸引更多观众的原因之一。

爱情和婚姻，可以标价吗？

《大红包2》一部围绕着彩礼展开叙事的电影，片中主人公金龙渴望和女友玉凤结婚，但拿不出玉凤父亲葛叔索要的30万元彩礼。

金龙的窘况，现实生活中屡见不鲜，城市里的大龄单身男女与日俱增。

结婚的门槛越来越高，男女都需要对方有好工作、好家庭背景，以及男方可能要拿出一份丰厚的彩礼。

单就男士而言，在二三线城市收入达到月薪一万都是难事，一线城市有车有房也不容易，金钱似乎成为横亘在男女之间的鸿沟。

《大红包2》里的金龙按照现实标准来看，都无法进入婚恋市场的筛选。

他没有稳定的工作和收入，初中肄业，业余时间写剧本梦想拍电影。

这在玉凤的父亲看来，金龙完全不是一个踏实过日子的人，女儿不可托付。

但是，金龙始终在攒钱凑彩礼的漩涡中挣扎，他的事业停滞、生活困顿。

这其中难道没有玉凤父亲开出的高价彩礼的责任吗？

人们常说，先成家、后立业。

玉凤父亲蛮横阻隔一对情侣步入婚姻和家庭，其实就是在破坏他人的幸福。

影片中的玉凤父亲是现实中的父母们的典型代表，他们或是为了女儿幸福干预婚恋，或是出于利益考虑提出天价彩礼。

这些行为异曲同工，最后往往都会给这对新人的婚姻留下阴影。

导演李克龙以锐利的洞察力，细致入微地描绘“金钱与真爱”的对立关系。

金凤父亲自以为开出天价彩礼就是给女儿幸福，结果金龙突然有了一个从国外回来团聚的爸爸，金龙立刻成为百亿美元富豪的亲生儿子。

金龙身家的暴涨，导致他身边马上就环绕着莺莺燕燕，玉凤与金龙渐行渐远。

由此可见，玉凤和金龙如果早早结婚组成家庭，金龙后来即使成了亿万富翁，也不妨碍玉凤同享富贵。

说到底，这玉凤父亲开出的天价彩礼害人害己。

导演通过金龙和玉凤这对新人的婚恋传奇故事，精彩解构了人性面对金钱诱惑的难以抗拒。

影片的主题极具穿透力，金钱买不到真爱，就是导演想表达的正确婚恋观。

金龙身边女人再多，爱的也是他的钱。

玉凤即使再普通，她在金龙心中依然有不可替代的位置。

《大红包2》并非说教式电影，金龙和玉凤的恋爱之路堪称百转千回。

穷小子陡然而富还只是第一个急转弯，金龙的最终爱情选择，以及他的富豪爸爸身份，都将给影片带来更多的剧情反转惊喜。

“草根导演”李克龙《大红包2》如此接地气，源自于导演李克龙扎根于现实基础的走心创作。

他还是这部戏的编剧、主演，一人身兼多职，成就《大红包2》鲜明的导演风格。

2021年上映的《大红包》就让我印象深刻，主人公陈重为了收回多年来给出的红包，办了一场假婚礼，一部戏精准打中红包文化的“七寸”，大胆批判了红包文化给大众生活带来的压力。

4年之后上映的《大红包2》，导演李克龙继续在批判现实陋习的道路上前进，彩礼和婚姻、金钱和真爱，成为影片探讨的两大现实命题。

导演对社会有着强烈的洞察力，能够将社会中普遍存在的不良现象、热点议题融入电影创作，进而通过电影进行批评和发声，是一位有社会责任感的创作者。

李克龙自称是“半路出家”的草根导演，他在入行前是历史老师，这就能理解他的电影始终秉承着一份责任感的由来，即使不再教书育人，但他的作品仍旧保持输出正确价值观的优点。

李克龙出于对表演的热爱，毅然从山东来到北京，一边学习表演，一边寻找演戏机会。

2000年，李克龙出演了首部电视剧《机灵小不懂》，正式踏入影视行业。

他从群演做起，凭借认真的态度，以及良好的外形条件，逐步成为主要演员。

演戏之余，李克龙坚持写剧本，不断拓展自己的专业技能。

《大红包2》里的金龙也在写剧本，这其中应该是融入了导演的成长经历。

2009年，李克龙执导了第一部电影作品《老五的奥斯卡》，之后就开启了导演生涯。

他在早期执导的电影类型多样、题材广泛，譬如古董题材《五彩壶》、抗战题材《湘西秘密交通线》、儿童电影《少年棋王》等等。

他在不断地摸索中前进，一步步确立自己的导演风格。

李克龙擅长在抓取生活中矛盾，在平凡人的身上发现戏剧冲突，他能够让一个简单的故事变得妙趣横生。

《大红包》系列的问世，标志着李克龙导演风格迈向成熟阶段。

他对于社会议题的敏锐把握，以及对现实弊端的鲜明批评，凭借两部作品尽情释放表达。

《大红包2》的视野更加开阔，电影中囊括了对天价彩礼、网红作妖、资本博取流量的现实弊端进行批判。

现实中，某些自媒体为了流量制造虚假事件的行为，在电影中得到映照。

电影中设置了一场巨大的流量骗局，直到最后一刻才会揭晓，谜底令人意想不到。

导演想让观众能够不被网络上所谓的热点事件所左右，大家应该以冷静客观的态度来对待热点，不要盲目地为流量贡献力量。

李克龙导演从影视行业的基层做起，一步步挑起导演重担。

他的每部作品都表达出深厚的人文关怀，他敢于批评不良现象，勇于赞美正确三观。

他的电影在精彩紧凑的剧情中演绎着人生的悲欢离合，观众能带着极佳的离场感走出影院，从商业娱乐片的角度而言，《大红包2》实力不凡。

崔汀/文

由李克龙导演自编自导自演的《大红包2：龙凤呈祥》一开场就有点意思。

首先，映入眼帘的是当下热火朝天的直播生态：男女老少聚在广场空地上架起手机搞直播，有的身着奇装异服表演才艺，有的抓住流量话题猛蹭热点。

一言以蔽之，都是为了自己的网红梦想。

这时，影片男一号金龙（李克龙饰）在银幕前亮相。

耐人寻味的是，他一出场便直视镜头，谈及自己对于直播现状的种种隐忧。

这样一种颇为独特的处理手法，带给观众的是有些特别的心理感受：通常，我们在银幕上欣赏演员的表演，而在此刻，演员透过银幕试图与观众对话。

很显然，“第四堵墙”被打破了。

在戏剧艺术中，历来存在着“第四堵墙”的说法，那么，究竟何为第四堵墙？

在戏剧舞台上，观众目之所及的是三面墙构成的一个半包围空间，而“第四堵墙”则是一个介乎于存在与不在之间的微妙之所在：对于观众来说，第四堵墙并不存在，或者可以说是透明的，因为我们能够清晰看到台上演员的表演。

然而，对于台上演员而言，他们需要建立起一种强烈的信念感，相信第四堵墙的确存在。

它将演员与观众之间的视线隔开，从而断绝了交流与沟通的可能性。

总而言之，无论是在戏剧舞台上，亦或是电影艺术中，“第四堵墙”通常都是需要演员来小心维持的存在，因为它留给观众一种银幕梦幻，让观众得以最大限度地沉浸其中。

而实际上，打破第四堵墙也未尝不可。

戏剧大师布莱希特便深谙此道，他将其命名为“间离效果”，坚信打破第四堵墙直接与观众对话，能够引发观众对于现实世界的更多思考。

理解了这一点，作为观众的我们才真正明白了《大红包2：龙凤呈祥》导演李克龙的良苦用心：导演想要触发的，实际上是观众的主观能动性。

他希望电影观众能够化被动为主动，去思考一些通过影片所反映出来、且现实当中确实存在的社会问题。

譬如，令人心浮气躁的直播乱象，如何影响着现代人的三观塑造？

一心想要成为网红的年轻人们，还能够安心踏实下来好好工作吗？

事实上，观影过后，就会发现全片围绕着的同样是一个有关婚恋的突出社会议题：彩礼对于相爱着的两个人究竟意味着什么？

彩礼是真爱的物质性证明，还是反倒阻碍了真爱的纯洁性？

凡此种种，无不体现出《大红包2：龙凤呈祥》对于社会现象的敏锐洞察，以及导演想要去积极调动观众思考的一颗真诚之心。

在《大红包2：龙凤呈祥》的映后交流环节，导演李克龙谈及自己对于影片大团圆结局的创意性处理。

这样一种合家欢式的喜剧式结尾值得欣赏，因为它一方面十分契合于新年新气象的喜悦氛围，和片名中的“龙凤呈祥”形成了巧妙的呼应，另一方面，这样的处理方式本身就蕴含着一种温柔：愿意相信有情人终成眷属，愿意相信真爱确实存在，愿意相信总有人愿为真爱付出一切。

从这一视角来看，《大红包2：龙凤呈祥》其实是一部非常有爱的喜剧电影，观众在影片中不仅能够收获许多包袱笑料、欢声笑语，更可以感受到很多的爱与真诚。

四年前的《大红包》带着满满诚邀又“抛”向了大家，这一次的《大红包2：龙凤呈祥》有些不一样，导演李克龙不仅导还兼主演，他在保持了上一部中应接不暇的爆笑梗外，故事上也更深刻更令人去深思当今社会上的一些现象。

屌丝李金龙深爱玉凤，可玉凤的父亲却嫌弃李金龙太穷不同意这门婚事，他希望女儿嫁给离过三次婚还有六个孩子的大款宋晓峰，但是当李金龙意外继承了失联多年父亲的上市公司成为百亿富翁后一切都变了，真爱、金钱、美女……，面临选择，李金龙是看淡过去奔向新生活还是坚守对玉凤的爱不离不弃呢，这是一个值得所有人思考的问题。

当突如其来的巨额钱财砸向一个人的时候，他的价值会改变吗？

影片中的李金龙一觉醒来变成了百亿富翁，他像往常一样推开门走出去的那一刻一切都变了，曾经鄙视、轻蔑的眼神都变成了羡慕和谄媚，想要的、苦苦追求的东西也变得唾手可得。

所以，所谓的阻碍和困难不再存在、选择的余地逐渐变多时，真爱还重要吗？

李金龙一次次向准岳父表明他对玉凤的爱，玉凤也是非李金龙不嫁的态度，可现实就是现实，哪一个父母不想让自己的女儿在未来的日子中过得更好一些呢，若实现不了财富自由真爱怎能当饭吃，可没有爱情只为金钱的婚姻会坚守一辈子吗，玉凤父亲让女儿嫁的大款有前妻、前前妻、前前前妻，这样的婚姻结局一目了然，真爱是没有捷径的，能够轻而易举获得的结果基本不会好好珍惜，这一切看似辛福，只不过把苦楚隐藏了而已。

其实，爱是神圣的，当遇到真正爱时，每个人都会为了这份爱改变自己，他只想向对方证明自己对得起这份来之不易的爱，也会让这份爱变成一辈子的财富，钱财是可以通过努力获得的，但真爱并不是垂手可得，每个人心中都会为爱保留一个空间，它是任何物质财富都无法占有的空间，这份最真挚的爱无法用金钱来衡量，得到了就不要轻易放手，因为它是经过层层考验才能获得，就像李金龙在各种诱惑扑面而来时最终还是选择了玉凤，真爱是世界上最真挚的东西，、用金钱来换来的爱情连陪伴都不是，若有一天财富失去了这份“爱”就不存在了。

《大红包2：龙凤呈祥》能够直指当今社会爱情与金钱孰轻孰重这一现象，可以说是很容易引起共鸣的，相信在上映后不久会引起大众的讨论，爱情到底是在金钱的基础上建立的还是爱情饮水饱。

也许有的人会认为没有物质上的满足爱情就是幻象，也许还有人认为即使客观环境很差，只要两个人在一起开心快乐，有了爱情的力量，一切问题都不在是问题，因为物质上的富有是可以通过努力获得的，但真爱是千载难逢的偶遇，错过了就真的错过了。

真爱是相守一生，钱财只是过眼云烟，希望每个人都能获得《大红包2：龙凤呈祥》中李金龙和玉凤那样的爱情，让自己的婚姻龙凤呈祥！

很多爱情喜剧都以轻松诙谐的方式讲述着男女情事，可在欢笑背后，也巧妙地引导人们去思考金钱与婚恋之间的关系。

这部《大红包2：龙凤呈祥》便是如此。

这个笑料百出的故事，既揭示了没钱结婚之难的现实议题，又表达着真爱是是一种纯粹且深厚的情感连接。

影片从一开场就展现出强大的喜剧基因。

囊中羞涩的编剧金龙，虽与玉凤两情相悦，却因拿不出彩礼钱，被爱财的女友老爸刁难，迟迟无法迎娶亲心上人。

可当他意外继承了失踪父亲的上市公司，瞬间变成百亿富翁后，一系列人物粉墨登场，一系列荒诞不经的趣事接踵而至，也让观影者的笑声连绵不断。

而剧情设计上十分机巧。

金龙由穷编剧到有钱人的身份突然反转，本就让观者觉得可乐，但随后层层叠叠的多重反转，埋伏着层出不穷的笑料，不断给观者制造着惊喜。

而且，每一次反转都恰到好处，既在意料之外，又在情理之中。

由此足见，兼任编剧的导演李克龙研磨剧本时的用心良苦。

影片试图打破“第四面墙”，来拉近作品与观众的距离。

让观众在惊讶于反转时，更能切身去体会导演所想要传递的的价值观。

剧情则由始至终围绕着“金钱考验爱情”这一设定来刻画人物。

片中的金龙先是因没有30万元的彩礼，陷入不能与玉凤结婚的困境。

但当暴富之后，突如其来的财富让他的生活发生了翻天覆地的变化，也让他和玉凤之间的感情受到了冲击。

他因钱移情别恋，还是富贵不能移，坚守对玉凤的初心不改，成了画在观众心头的问号。

千万不要认为故事只是为了搞笑而搞笑，其实是带有很强的现实色彩。

在现实生活中，没钱确实常常让结恋变得艰难重重。

彩礼、婚房、婚礼开销等，桩桩件件都离不开金钱的支撑，对于很多经济条件欠佳的情侣而言，这些就像一座座大山横在通往婚姻的道路上。

可能因为拿不出彩礼，惹得双方家庭矛盾频出；又或许租不起理想的婚房，只能将婚期一推再推，满心的爱意似乎都被现实的金钱难题消磨了几分。

而片利金龙和玉凤之间爱情好事多磨这一系列的情节设置，真实地反映了在物欲横流的社会中，人们在面对在金钱和爱情之间抉择时的挣扎与困惑。

爱情喜剧最终想要传达的往往是，即便金钱会给婚恋带来诸多考验，但真爱才是核心支撑。

不管是经历误会、贫富变化，男女主最终都会领悟到，相较于金钱带来的物质享受，两人之间真挚深厚的感情才是让婚姻长久的关键所在。

片中， 李金龙明白了真爱的珍贵，选择了与玉凤在一起。

这一结局不仅让观众感受到了爱情的美好，也有力地传达了“真爱无敌”的核心价值观。

李金龙和玉凤之间的感情虽然经历了风雨，但最终还是迎来了彩虹。

他们在影视城的大殿中举行的那场盛大而又温馨的中式婚礼，不仅是对他们爱情的最好诠释，也让观众感受到了真爱的力量。

这种对真爱的坚守和追求，在当今社会中显得尤为珍贵，也让观众在欢笑中得到了心灵的慰藉和启示。

从而彻底明了，无论面对多少困难和诱惑，只要两个人真心相爱，就能够克服一切。

总体而言，《大红包2：：龙凤呈祥》是一部集搞笑、温情、思考于一体的优秀喜剧电影。

它以其独特的喜剧风格、深刻的社会议题探讨、真挚的情感表达和精巧的剧情设计，赢得了观众的喜爱和好评。

在欢笑中，观众不仅能够感受到电影带来的快乐，还能对金钱与爱情的关系有更深刻的思考，体会到真爱无敌的力量。

1. **票房惨败与市场定位失误** 前作《大红包》以2.4亿票房成为黑马，但续集上映两天票房仅190万，最终票房预计不足400万，跌幅超过99%。

主要原因包括： - **演员阵容大换血**：包贝尔、克拉拉等前作主演缺席，导演李克龙自导自演，但其演技被批评为“尬演”，缺乏观众缘。

- **剧情注水与低俗化倾向**：126分钟的片长被指拖沓，大量擦边球镜头（如女性角色的俯拍胸部）和“嫁人至上”的台词，被批评为迎合男性幻想，背离女性观众主导的市场需求。

2. **叙事逻辑与创新乏力** 尽管影片试图通过反转增加深度，但核心故事被指类似网络短剧套路，如“继承百亿遗产”“用钱砸岳父”等设定缺乏新意，与《西虹市首富》等作品相比显得平庸。

部分观众认为剧情可压缩至10分钟，笑料堆砌但缺乏连贯性。

3. **制作粗糙与导演能力局限** 导演身兼编剧、主演、出品方等多重角色，但未能平衡创作与表演。

影片被指制作成本低廉，场景设计简陋，且导演对市场需求的判断失误（如依赖过时的低俗喜剧元素）进一步削弱了观众好感。

每年到了这个时候，红包又牵动着很多打工人的心情，一边期待期待着公司派发的年终红包，一边又不堪人情往来送红包之扰，2021年，李克龙导演，包贝尔、克拉拉主演的喜剧《大红包》凭着一场红包引发的闹剧，击中了观众的笑穴和泪点，赢下2 .35亿票房，成为当年的贺岁黑马。

现在时隔三年，由李克龙自导自演，李春嫒、阿依帕丽、张琪、何欢联合主演《大红包2》卷土重来，以更轻巧有效的喜剧手法，更狂狷的想象力，以及更接地气的情感故事，上演了一出水灵灵的黑马归来。

作为一部喜剧片，影片的故事比上一部有了不小的进步，不再单纯地指向公司同事之间的红包现象，而是把镜头对准时下风风火火的网红经济，以一笔突然出现的百亿遗产为引线，李克龙饰演的小编剧李金龙为了拿到这笔天降横财，只好暂时与青梅竹马的平凡女孩葛玉凤分开，接受考验，进入一场充满名利和美色诱惑的网络相亲真人秀之中，层出不穷的奇谈怪梗和新颖笑料让观众在观影过程中有如狂欢，几次笑不成形。

既是狂欢，也有启示，故事摆出了让现代年轻人趋之若鹜的三大目标，出名！

发财！

爱情！

都说网红时代奇迹无处不在，有人可能一夜之间就从默默无闻变得呼风唤雨，有人可能转眼之间就从一文不名变成亿万富豪，可是在这些网红神话的背后，光环的背后，有太多无人知晓的辛酸和泪痕。

影片正是通过百亿遗产这面照妖镜，不仅投射出网红世界的无奇不有，同时以浓郁的市井情怀和现实质感，建立起每一个人物的精神世界，这其中有满怀理想却无的放矢的创作者，兢兢业业却业绩空空的打工人，为了名利和财富不惜假戏真作的女神，还有在物质冲击下坚守初心的青春男女。

这些人物都不是扁平化的形象，而是带着丰富立体的真情实感。

例如张琪饰演的手撕鸡老爸，看似贪财慕强一心把女儿嫁给有钱人，内心却深藏着一段感人泪下的亲情往事；张晨光饰演的富豪看似风光无限，言出必践，可是揭开华丽的外表，却是惶惶不安的处境。

两位老戏骨的深厚功力，给影片增添了更多值得品味的厚度。

从这样有轻巧与厚重并存的喜剧表现力，不难看出李克龙作为一位“半路出家”的草根导演，对时代走向和社会现象的敏锐洞察力，敢于直面讽刺，也不吝自嘲和反省，《大红包2》不是简单的制造笑料引人发笑，而是要让观众在得到欢乐的同时，对现实产生更多的共鸣与反思，涉入人性中丑陋或者是无奈的地带，在啼笑皆非的观影体验之中，重新考量爱情与面包的关系。

除了出色的喜剧效果，《大红包2》还是一部难得带有强烈探讨精神的剧情佳作，除了精密完整如同工艺品的叙事结构，令人叹为观止的反转设计，诸多充满巧思与匠心的剧情细节，影片还用接连不断的反转和跳出舞台时空的镜头视角，打破了戏剧世界里的第四面墙，从开篇主创头像刷礼物，到最后导演和演员大谈心得，创作者、角色和观众三者之间形成了更近一步的关联，有那么几个瞬间，戏剧和现实似乎完成了一次开创性的互换。

2025 年才刚刚开始，我觉得不出意外，今年不会有比它更差的片子了！

全片充满男性视角下对女性身材的审判，呼之欲出的大胸大屁股，不是俯拍看乳沟就是仰拍看屁股，一整个是披着喜剧片外壳的三级片，爱丽丝给男主跳舞那一段给我看吐了！

穿着少的不能再少的情趣舞服，搔首弄姿做着勾引男主的各种动作，就差和男主在节目上当街做爱了！

太恶心了真的太恶心了！

导演该给所有女观众道歉！

这片子简直是教科书版的厌女辱女性别歧视，退钱！

故事讲的是一个贫穷编剧意外获得了美国生父 100 亿的资产，为了顺利继承，搞一场选秀节目，挑选全球最优秀的儿媳妇打理家族产业（最后证明其实是为了节目流量的一场骗局）典型普通人都做过的白日梦“喜剧”，但男主有青梅竹马的女友，想假结婚继承财产后离婚，迎娶女友。

（戏中戏，整个影片其实是男主写的剧本）男主做编剧穷困潦倒是有原因的，剧本仿佛是发情的脚趾激情敲打下的产物。

导演啥都想拍啥也没拍好，想批判流量为王的直播时代，想歌颂真爱至上，想批判彩礼文化，想歌颂父爱如山，想搞笑，想煽情，最后搞出来四不像的依托答辩！

观众啥也看不到，只能看到所有不漏半个胸就不会穿衣服的女性形象，男性意淫下的辱女狂欢！

我们好不容易让女性被看到，争取女性自由平等，争取平权，让女性可以不必性感美丽，温柔贤惠，不被物化，不做男性的性资源和附庸，导演一部片子一杆子打回解放前！

性别意识一下退回到百年前！

导演对爱丽丝这个形象真的恶意满满，一个看似完美的女性，“恶意”勾引男主，瞧不起“下等人”，为了获得流量和巨额财产，结果被一整个刷了一通。

且不说她这种做法正确与否，一个完美的女性，就因为一个编剧两句假大空的口号觉得他踏实稳定，愿意以身相许，这可能吗？

男主一无是处，只有巨额财产，那她为了钱嫁给他有什么不对的？

不然她图啥？

图他不洗澡？

还是图他 30 秒？

克拉拉一个人演 5 个角色（全部没有名字）全部漏半个胸，男主说她不错，想让她参加节目，结果被告知是编导的女朋友，这好笑吗？

随便一个男的都能配平各方面都很优秀的女性是吗？

这是哪门子平行宇宙！

刚查了一下，发现导演就是男主，这是给自己拍了个梦想照进现实是吧！

你是不是还觉得自己挺巧妙挺聪明的？

可惜了李胤维和何欢（都是喜人）下次别接这种烂片了！

太败观众缘了！

烂片别看！

快逃！

大红包2：龙凤呈祥 (2025)3.92025 / 中国大陆 / 喜剧 / 李克龙 / 李克龙 李春嫒恶俗至极！

充满男凝的辱女狂欢！

包一次红包笑笑算了，还要梅开二度。

起个喜庆的名字，拍着三俗的内容，这可比烂剧情要恶心人多了。

《大红包 2：龙凤呈祥》表面想批判网络和新媒体乱象，实则亲自做局，变着法子擦下限的边。

一夜暴富、流量闹剧、爱恨纠葛、屌丝幻想……停一下吧，累不累？

折腾半天，一条简单的故事线都捋不明白，还妄想着批判流量的弊端，讨论婚恋的彩礼文化，甚至还想上价值。

既要又要，最后屁也没响。

以上这些浮于表面的表达尝试倒还好，但影片最让人无法忍受的，是全片充斥着对女性的严重物化和歧视。

登味视角下满是对女性身材的凝视，刻意俯拍乳沟，猥琐地仰拍臀部，女性角色在片中完全被“性”裹挟，成为了烂俗的观赏资源，没有任何的塑造，被彻头彻尾物化。

你能看到的只有女性被设计的搔首弄姿，纯粹满足了男性的意淫，没感受到试图表达的讽刺意味，被戏弄后再一元性地把爱丽丝塑造成一个反派，恶臭至极。

自导，自演，自嗨，登味冲天的感觉一直在固化扭曲的性别刻板印象，和如今的平权意识唱反调，这何尝不是一种对女性的严重冒犯。