回溯迷踪

说是改编自真实事件，剧中连其他具体案例和整体数据都没有，从头到尾完全的把一个故事故弄玄虚了。

催眠回忆的不可靠性早已成为路人皆知的了。

2015年拍这种片子也没个大数据加上多起案例来展示，这小故事没什么意义。

另外就是莫名其妙的，电影简介那里写的国家有西班牙、加拿大，本片从头到尾完全是美国，半句说明、半个镜头也没有其他国家，跟这两个国家有什么关系，藏着掖着？

让人去猜怎么可以用到标注改编自真实事件的片子上来，5分多还是偏高了。

电影导演：不太喜欢这种吓人的片子，基于所要表达的主题，说得过去；片子剪辑上，剧情发展有点仓促，感觉一下子进入状态了。

从剧本上：充分说明了人性中相当脆弱阴暗的一面，迷信、仇恨。

如果心没有足够正念的力量，无论你是代表宗教、法律、专家、市民等角度，都可能会被戏弄，充分说明了感官、感觉、情绪不可靠，最容易受骗，同时，时间的无常又会使事情和人们淡忘。

不知什么时候有开始那种轮回。

记忆、幻想有时使人疯狂。

在解读影片之前，允许我先说两个理论——唯心主义、唯物主义。

关于唯心主义与唯物主义的讨论，在百年之前还是处于纠缠胶着的状态，但随着近代科学技术的快速发展，生活水平在大量事物的发明与应用的基础上也得到显著的提升，正是物质的极大丰富，直接的促使了唯物主义在新时代的背景下战胜而归，这与农耕、冷兵器时代，唯心主义大行其道有了如同镜面般的反差。

而人们对于世界观认识的选择，由此可见并非是完全是站在真理的角度，仅是或者说很大程度上是与当时的社会水平以及社会对于某种观念的需要才来做出的判断。

正是物质匮乏的年代，需要以心来观世界，以塑造神明来度过面前的苦厄；待物质富足之时，则需站在唯物的立场，更有利于推进时代的大发展。

不过世界的相对事物，往往是不会单独存在的，这有点类似中国的八卦阴阳调和理论，所谓有黑就有白，有恶就有善，从来都只是一个此消彼长的过程，不会说有哪一方会完全的灭绝。

来观这个时代，现在是唯物为主，唯心为辅的一个常态，人们坚信所能看到的才是真实的，不会相信那些道听途说的离奇事件，基于这个认知，有人是无神论者，有的则信仰以基督教、佛教、伊斯兰教这三大教派为主的宗教，其中大部分信仰者也能辩证的看待信仰存在的意义，不是如以前的时代的人们全盘接受，而是相信神明存心中，而非是真神一般的存在。

根据真实故事改编的影片《回到从前》，就是处在由于心理暗示疗法的带来的唯心主义与唯物主义的主辅关系变化导致的社会恐慌的时期。

就以片中安吉尔一家为个列来看当时整个美国的恐慌现状，安吉尔虚构了有邪教祭祀仪式的存在，然后由于当时正处于心理暗示的疗法在破案中的广泛采用，所以导致了其安吉尔的父亲、哥哥在在接受心理暗示疗法的诱导记忆时，在一定程度上都自行添加了本不存在邪教祭祀仪式的场景，而作为办案的布鲁斯警官、以及安吉尔的奶奶即使未直接的接受心理暗示疗法，但也间接的受到了影响，并频繁做噩梦疑神疑鬼。

据后来的调查显示，当时的美国并不存在所谓的邪教祭祀，可见心理暗示疗法所带来的极度唯心主义，偏离了物质实际的一个基础，带来的影响是可怕的。

那么以此观之，唯心主义就一定不比唯物主义要好吗？

显然站在现今的时代，是可以这么认为的，但如果将生活的轨迹往前追溯，比如还是农耕时期，这时的物质极度缺乏，若平民还是以唯物主义为主，则社会的稳态极不容易维持，相反唯心主义却能带来相反的效果，而大多宗教也正是形成于物质最为匮乏的年代。

当然至今能存活下来的，皆是教人行善的宗教，而与影片相似的邪教在历史上也肯定是存在过的，但终究不能长久，而不论善恶，在一定的历史时期，都有着其特定的价值，是不能狭隘的否定其存在的一部分意义。

因此合理的选择适当的主义为主要思潮，才是确保人类社会稳步向前的基础，而并无何对何错的定性，以功利性的角度来看，两种主义只是两种具有不同功用的工具，而选择的依据，则是由目前遇到的矛盾与困难来决定的。

影片阵容还算庞大，但作为犯罪悬疑片，恰当的暗示和节奏的掌控是影片是精彩的两大因素，可惜这两点都没把握好。

前半段对撒旦教的过度渲染让艾玛的角色过于单薄，虽然女主和当你哈利波特中的小女孩艾玛相比成熟了不少，但演技在和伊桑霍克对戏的时候还是略显稚嫩，所以影片还未高潮就失去悬疑，只能转向纪实风格收尾，确实是败笔。

全篇都是通过一个警察的视角推进，虽然伊桑霍克对角色的拿捏很到位，其他人物的心理情感反而被忽视，剧情很难细致的展开，整个观影效果都在警察身上，就失掉了节奏感，这也造成了催眠师乌龙助攻的错觉（其实催眠师这个人物还是很有戏份的，一直暗地推动剧情发展，完全可以塑造成第二条主线）。

最后觉得伊桑霍克也老了，但从训练日拿到了最佳男配角至今，演技上一直没有很大的突破。

期待！

高开低走的一部电影，基本上是一部科普电影，电影最后一句“Today regression therapies have been.discredited for cenerating false memories.”揭示了全片主旨，催眠不可靠，邪教更是no proof was found.全片就是一个叛逆小女孩，一个自大的侦探和一个使用不可靠的催眠疗法的心理学家所制造出来的闹剧。

结局bug挺多，没有办法解释小女孩究竟有没有被性侵，为什么父亲会指认他们家的好朋友，另一个警察参与性侵?并且还拍了照片?所以，只能打两星，不能再多了。

我不想剧透这部电影。

老实说，这不是Amenabar最好的电影之一，悬念不及小岛惊魂，深度不及城市广场，创造性不及死亡论文和闭上你的双眼。

但是我很是喜欢这片子的立意。

如果你看惯了常规的罪人受诅咒好人上天堂，被诬陷的最后洗白，大家开开心心到结局的俗套罪案片，你会发现这部电影反而非常真实，真实到，它虽然有那么些镜头有那么一点戏剧，大胆甚至不舒服，但它要讲的，根本就是一个可能随时发生在我们每个人身边的，普通的，让人更多只能无奈 的故事。

没有罪人。

有的话，please look into the mirror. 也没有救赎者，不仅因为没有人是上帝，更因为也许他人更愿自救。

善与恶的界限，可能就这么消弭在了最后一个场景中，穿过阴暗的法院大厅窗户的光束里了吧。

虽然这么说，作为悬疑片，其实悬念设置和抖出的时机不是太好，酝酿时间太长，但突然就失去了猜测的难度，一泻千里。

有些细节，交代得很草率。

我希望能够有多一点关于这个小镇文化的指涉用进去，让片子更有真实性。

最后的配乐，非常好。

就这样。

前阵子看了《回溯》（https://movie.douban.com/subject/24712052/），经豆友介绍又跑来看了这部《回溯迷踪/回到过去》，都打着心理悬疑的标签，都涉及犯罪、创伤、心理治疗和虚假记忆，都有大牌演员，但都算不得上乘之作，相比澳大利亚的回溯，这部西班牙的回溯还要更差一点（总觉得两部片子的中文名翻反了，看情节，Backtrack应该叫回到过去，Regression应该叫回溯= =）。

故事很简单，艾玛演的少女指控亲爹性侵自己，伊桑霍克演的警察布鲁斯严阵以待，少女父亲出现疑似失忆症状，警察找来心理学家实施回溯疗法（其实就是催眠了），没曾想居然回溯到了另一个警察身上。

案情日趋复杂，少女各种遭遇指向当时正流行的撒旦崇拜教，邪恶的教义、诡异的图腾、恐怖的仪式，使得小镇阴云密布，一个个或有关或无关的人深陷其中，直至布鲁斯冲破迷雾，拨云见日，真相大白……这个故事要想立住和好看有两大重点，可惜这两个点在导演的手下，全都徒有现实的科学性，却欠缺戏剧的合理性。

首先，在于父亲、祖母、哥哥，甚至警察一众人所出现的一系列看似真实合理、其实虚假谵妄的所谓记忆（警察是梦境和幻觉）。

父亲明明没有性侵女儿却承认有罪，祖母明明没有加入邪教却恐惧跳楼，哥哥明明没有遭受虐待却声称有过，警察布鲁斯明明耳聪目明却在强大的暗示下误入歧途。

当我们事先已经接受了一个想法或者认同了一个故事，我们认定它是真实的，之后我们就会开启敏锐的嗅觉，关注、发现、寻找到一切可以证明它存在的证据，并在一遍一遍的脑补下将它们演练成真。

甚至还会像布鲁斯一样请君入梦，不过是几道目光、几个电话、几缕风声，就把偶然看到的广告牌上的老太太都请到梦里来绘声绘色地上演了一出完美证实自己预言的撒旦秀。

由此看来，我们的大脑是完美的仆人，它负责把所有的蛛丝马迹整合成一个有逻辑的故事，以规避让我们感到不舒服的不确定性，而此时别有用心的人，只需要扔下一颗暗示的种子、点燃一根想象的引线，剩下开花结果炸成烟花的事就交给无所不能的大脑了。

第二，如果说少女的别有用心是主谋，那么这个故事里催眠就是帮凶。

影片结束的字幕里提到有大量类似的案件发生，当事人在接受催眠治疗后回忆起了自己早年曾受虐待的遭遇，而其中很大一部分被证实为虚假记忆。

影片中布鲁斯在向父亲解释为什么他自己会认罪时提到：我们先认为你有罪，然后你也认为你有罪，最后你承认有罪这件事让我们更加确定你有罪，这是一个循环（大意）。

催眠也是一样，那些治疗师们自己在接受训练的时候，他们的老师会告诉他们大多数小时候受过虐待的人长大以后都会忘记这回事，而他们出现某些心理问题正是因为他们小时候受过虐待，你们只要让他们想起那段创伤经历，他们就会痊愈。

于是学成开业的治疗师们在临床实践中但凡碰到类似症状的病人，就可能有意无意地但同时也是善意地暗示病人，让他们回忆儿时的创伤经历。

在催眠过程中病人受暗示性非常之强，他们会在回溯中制造出一段其实可能并不存在的记忆，而这段记忆又会反过来成为证明这一方法有效的证据，如此循环往复。

后来有一个很酷的记忆研究专家，叫做Elizabath Loftus，她经过研究发现这种记忆不靠谱，就跑去帮那些被回溯记忆或虚假记忆告上法庭的人打官司，然后好些人就说她助纣为虐，她还因此受到过死亡威胁，逼得老太太还去买了把枪防身，后来不打官司了因为太多打不过来，她改去游说美国州法院制定一个规则，即提醒陪审团，证人的证词可能来源于虚假记忆，是不可靠的。

大家可以去看她的TEDtalk，老太太超帅的 http://open.sina.com.cn/course/id_1024/按理说有了这两点，影片应该很好看，然而，作为一个悬疑片，本片的节奏真是一塌糊涂，一会昏昏欲睡一会着急忙慌，对于一切事件的始作俑者，也太过缺乏足够的刻画，使得背景一头雾水、动机含含糊糊、人物性格单薄失真，形成过程和解释逻辑欠奉，暗示很强大、记忆很虚妄这两大戏剧冲突的制造者也就失去了立足的根本，沦落到只能玩耍简单粗暴的装神弄鬼，白白砸了一手好牌。

所以说，真实事件改编并不保证等于有了一个天然的好故事，可惜了两位不错的演员，两星。

1、Professor Raine:It was like God had spoken to me.I'd prefer call that intuition,Reverend.我更喜欢称之为直觉，牧师。

2、文勤Tom:Everybody?Can I make photocopies?We're poor,I had to say it.我们很穷，我必须说出来。

3、Bruce:People say that you're shy.But I dont see that.I see someone who's incredibly brave.4、Bruce:I'm not exactly what you might call a nice guy.Youknow.我也许不完全是你心目中的那种好人。

Angela:Yes,you are.5、Professor:No need to play the tough guy.6、Bruce:You just offended someone who loved you very much.Angela:I offended you?You think I care?Bruce:I was talking about your mother.Angela is bad.Because of anger,pride,self-consciousness,too much atittudes.Please always be humble,modest,sad and soft.

4.0/10这些天一直在补新出的片子，有颁奖季的热门影片也有自己很早就期待的片子（例如本片），为什么写这么个题目，可能是个人习惯，在看一部电影时总会在脑子里搜索之前看过的类似的片子，并将这些片子进行比较，所以，看过这部《回到从前》，第一个想到的也是最近的看过的《聚焦》，第二个则是2007年（查了下年份，避免写错...）由马克·鲁法洛（没错又是他主演）、JJ、RDJ主演的《十二宫》，值得一提的是，《十二宫》的导演是大卫·芬奇，现今电影界玩悬疑的大师，看过这部片的影迷应该也不少，而本片的导演 亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔还拍过《小岛惊魂》，所以，就自然想到了将这三部片一起拿出来说，可能会从故事、演员、剧本等上面都（瞎）扯一点，有不对的也欢迎一起交流，但是，禁止爆粗口，恩先说下本片吧，Emma Watson和伊桑霍克主演，这两个演员其实粉丝基础还是挺大的，而且第一次合作也肯定会有不一样的火花，这也是观众想要看的不是？

加之伊桑霍克最近还蛮喜欢玩悬疑题材的（比如《前目的地》），所以，这也是我之前一直期待本片的几个原因。

本片类型上贴的是“惊悚”，其实在我看完后觉得贴“惊悚”是正确的选择，因为本片在“悬疑”这一点上其实做的挺失败的，故事整体讲的是“女儿指控父亲性侵，父亲因失去记忆而承认有罪，警察和心理医生一起帮助父亲回忆或者说回溯整个事件（点了本片的名字《回到从前》），由此挖出了关于”撒旦邪教“的罪行，最后证明一切都是女儿为逃离自己生活的这个失败家庭所编造的谎言，也就是压根不存在性侵、邪教、祭祀仪式等等。

故事其实蛮简单的，为什么说本片在“悬疑”这点上做的很失败，因为整个观影过程，除了伊桑霍克做噩梦的桥段比较“抓人”外，Emma强挤出来的泪水以及导演过度强调对气氛的渲染等等都显示或者说出卖了结局，至少我在看到中间的时候就已经对影片失去了兴趣，之后几次看进度条（我看电影特别是悬疑片很少看进度条...），然后验证着结局的发生。

而反观《十二宫》和《聚焦》，则做的比本片好很多，前两者都是以记者（也有警察）的视角出发，来讲案件、一步步深入、调查、取证、反证、最后得出结论，对于观众来讲，具有极强的代入感，即你是跟着主角在探寻整个案件，而不是作为一个旁观者，去耻笑或者鄙夷整个故事，当然这也和整个卡司的构成有极大的关系，《十二宫》和《聚焦》都是以几个人组成的小组进行案件的调查，各司其职，这样对于造成观众的理解和解读的障碍就会小很多，属于及其精彩的群戏，在这两场群戏中，《聚焦》又显然比《十二宫》好很多，至于原因在这就不多讲了；而本片，《回到从前》，整个案件几乎都是由伊桑霍克扮演的警察一人调查的，观众可以选取的视角有限，伊桑霍克游走于受害者与被怀疑者、教堂与警局之间，整个视角都比较单调，如果导演在哪一点上没有交代清楚，就会造成观众的疑惑甚至于停滞，而不像《十》和《聚》，角度比较多样，观众也能够较为清晰的理清思路，当然，更多的悬疑片或者惊悚片并不是都和《十二宫》或者《聚焦》那样，能有多个视角可供观众选择，比如《禁闭岛》、《小岛惊魂》（也是本片导演 亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔之作），然而很明显，和《小岛惊魂》的精彩不同，导演败在了这部作品上，叙事混乱，悬疑不足等，都是一部“悬疑片”的大忌，试想一部2小时的影片大部分观众在看到30分钟或者1小时的时候就能猜到或者预知到结尾，那这部“悬疑片”或“惊悚片”还有什么意义？

说回演员，伊桑霍克在本片中的表现还算中规中矩，属正常发挥，经历了《前目的地》的拍摄后，他对这类影片的拿捏还是比较到位的，反观Emma，倒没给影片怎么添分反而给影片的悬疑成分减弱了不少，其实这个角色才应该是片中的主角，但是存在感却很弱很弱，除了几场“迷惑性”的哭戏博取警官同情以及一场露肚皮的戏，似乎就没她什么事了，而且前面也提到过，也正是由于这个角色的“不争气”，使大多观众都提前预知到了结尾，所以这也是本片的失败之处，可以说是Emma演技的缺陷，但更多的还是因为导演对这个角色的塑造不够丰满，缺少发展空间，也就进一步弱化了这个角色的作用。

而看《十二宫》，同样是调查案件，其实不管是记者也好，警察也好，调查的主体身份并没有太大作用，这里也可以进一步参照《杀人回忆》和《真探》，而《十二宫》的调查主体，既有警察，也有记者，它高于本片之处就在于导演讲故事的能力，大卫·芬奇在这部影片中隐藏了自己的“放荡”，即没有类似于《七宗罪》、《搏击俱乐部》那样癫狂的故事或角色，其实是一个普通的案件，但是芬奇却很好的抓住了观众的“好奇心”，慢节奏、几乎无高潮、多对白等等，你会看到他是认认真真在讲故事，而不是像本片一样，处心积虑地想在某处突然吓你一下，可能最后也并没有吓到谁，反而打乱了整部影片的进程，类似的，《聚焦》在这一点上甚至更高于《十二宫》，也就甩了本片几条街，其实，今年的这部《聚焦》和本片的相似度极高，都是和宗教相关，都是从个案出发挖出了大事件，可能有人会认为，《聚焦》的群戏太过出彩，出彩到本片都没资格和它相提并论，然，哪怕聚焦只是单独拿出一个角色即一个视角来与本片相比，还是《聚焦》更出色，原因还是很简单，胜在故事，一部悬疑片或者带有悬疑性质的剧情片，做到最好的程度就是引领观众或者说带领观众，给观众以极强的代入感，显然，本片没有做到，纵观全片，只有冰冷感黑暗感和距离感，导演处心积虑地想要营造惊悚的气氛，然而他可能忘了自己当初想要讲的是怎样一个故事，一切一切的野心都融到了Emma的泪水中，物极必反，你越要隐藏的其实观众可能早就看到并且不屑一顾，这也是为什么说本片和《聚焦》之间差了3个《十二宫》的原因。

从哪里觉察出不对劲了，从两人在教堂前亲吻前安吉拉说，你是我仅有的人了！

恶魔是存在的，只是他存在在人们的心里；回到从前，我们看到的只是我们想看到的，或者是我们想让别人看到的；想到前两天的一个回到前世的音频，试了试，没有进去，即便进去了，看到了也是自己想看到的前世，关于爱情，关于金钱，关于生命，关于一切你想知道的话题！

这确实是一部恐怖片，安吉拉也确实是一个可怕的人，能把一个不存在的事实描述的太过真实，以至于太多人都相信，即将变成真实，这也是被社会，被科学，被警察，被媒体等等所催生的！

所幸的是，还有少数人能分辨，所以在未来，真相终将显露！