死神之夜

织田裕二的演技没什么机会发挥，板着脸拉着嘴角扮酷，又不能酷到司马那么不近人情，只好练练意大利语——懂意大利语的朋友说说，他说得咋样？

想当初《军火》里老伙儿的中文学得还有模有样的。

天海大人阳台痛哭一场是本片中唯一需要发挥演技的地方，很好。

户田的裤子不错。

这故事情结其实很适合用到中国支援苏丹上来。

故事比我想象的好，由于之前的经验，总觉得日本拍大片硬伤累累，不及其温情小文艺来得动人心弦。

这次觉得还能把话说圆，还找来莎拉大姐大酱油。

只是可惜没什么太刺激的场面。

强大的演员阵容，可是。。。

织田裕二，比起跳跃大搜查线和without，耿劲在，是不是年纪大了的关系？

缺了点气势。

不管是跑是追还是打斗，看得人真揪心啊。

天海佑希，女王陛下boss大人真的不适合这种痛哭流涕的角色，虽然还是很美虽然演的真的很动情，可是您的表扬让我想到了狗狗心事里那个很囧的路人甲。

真的。

而且您和织田在一起一点都没有化学反应，您比他ms还要个子大一点。

两个人并排坐在海边您露齿一笑，让我浑身汗毛都立起来了，我真的太喜欢您了麻烦以后还是演有气场的角色吧。

佐藤浩市， 您能不能路人甲得彻底一点？

一出场小姑娘还刚被绑架呢就让人猜到您不是路人甲了。。。

真没劲（这句话也对之前埋伏笔的那些意大利路人甲说的，真是太显眼了一眼就看出来紧张的表情了）我看完了也没看懂这个标题reward 究竟是什么含义，愚钝了。。。

剧情实在是太扯了，一点逻辑都没有，潜伏了N久的计划关键就依靠一个外国小姑娘？！

如果没有织田裕二的聪明才智推波助澜岂不是完全都没有大结局的说？

和当年whiteout，跳跃大搜查线的真的完全不能比啊。

但是看在美丽风光的确拍的不错（有点像红猪和移动城堡里面的感觉哦），织田的意大利语说的也很有范儿，如果不是期待那么高的话，也还行

《阿马尔非：女神的报酬》根本是一部意大利宣传片。

那些绑匪不断变换的交易地点，其实是用来展现意大利究竟有多美的吧。

还有关于阿马尔菲小镇动人的传说。

且还不同于以往的《罗马假日》《情定日落桥》《托斯卡纳艳阳下》……更具有实际的指导意义。

比如你知道了其实意大利是个小偷很多的国家，那些广场上抱着孩子的妇女都是小偷，请警惕她们靠近。

我中《BOSS》的毒太深，总觉得天海佑希不是那么简单的孩子妈。

所以当她在保安公司偷偷寻找墙上警报装置时，我兴奋莫名。

心中想：哈哈，姐，你终于露出马脚了！

哥就知道你不是一般人儿！

结果她又拔出了枪……即便她抖抖索索令枪被抢走，逼得织田裕二挟持警察局长，我还在想：再装，再装，小样儿，你们是一伙儿的吧。

想当初哥哥就是这么被你和竹野内丰在《BOSS》中给骗了的。

别以为这次换个老帅哥，哥就识不破你了……结果……结果她要把联络方式留给织田裕二，让他回日本后找自己。

织田同学说，我可能不会再回国了。

天海姐姐一愣，她没有哭，也没有闹，她是坚强的天海，人民的女神，美丽的BOSS……她只是嫣然一笑：“我就猜到你会这么说！

”然后欢快地奔向了自己的女儿。

姐，我就爱你这范儿！

那一刻她真的BOSS附身。

回想一下，经典的日剧大多是从富士电视台看的，对它那睫毛大眼睛的logo是印象深刻。

挑选出演了《东爱》的织田研二和《女王教室》天海佑希担纲男女主角，一方面他们演出过富士的代表作，另一方面也是看中两人至今人气仍高。

可惜两人完全没有火花，导致整片看不到高潮，当然，这也可能是剧本太单薄所致，败笔中的败笔是结尾的黑田、藤井对决，既没有爆发力也没有说服力，真不知道这样的结尾导演大人是如何收货的。

在Sarah悠扬的歌声当中，结束了这个发生在意大利的故事。

看似是一场普通拐带儿童的案件，但是却隐藏着恐怖袭击的真相。

人生地不熟的矢上太太，充满责任感的黑田外交官的相遇。

在寻找被绑架的女儿的同时，正在逐步接近真相。

然而却是为了国际地位和国际关系的稳定，不惜牺牲自己公民的性命。

就像JOKER里面一直在争论的，国家与社会的稳定重要，还是人命更重要。

然而在发展的进程当中，无一不选择了后者。

而隐瞒了那些死去人们的真相。

一开始是因为福山出现在这部电影里面才有兴趣，之后发现是织田和天海两位实力派，还有可爱的TODA妹妹，才决定在今天补上这部：女神的报酬。

意大利南部好美，Amalfi。

电影进行到中段，黑田和矢上驱车去Napolis，镜头逐渐拉高，一个弯拐过来，山谷里出现白色的城市，城市边上是蓝色的海港，这种让人合不拢嘴的镜头，上次还是在魔戒三里甘道夫在Minas Tirith盘旋而上看到的。

看过这个电影的，估计能有80%对这个镜头念念不忘。

一个日本大使馆的危机应对官，因为接个电话，就置外交大臣的行程不顾，专职来帮助一个日本游客找女儿，后来才发现这个女儿被绑架失踪案就是和外交大臣密切关联。

绑架小女孩的这几个明明就仅仅是普通人，但前期居然做得天衣无缝，能神奇地提前知道女主会住哪个酒店，混进酒店当行李员；更能混进博物馆当馆员和清洁工，还能提前知晓女主角和女儿就要去这个博物馆，而且还必须是小女孩会独自去上厕所，而且还能随意修改博物馆和教堂的监控，这一切，摩萨德和CIA都不一定能做到吧。

他们还能轻易搞到日本大使馆的邀请函，还堂而皇之地人手一把地把枪支带了进去，太强了吧。

如此精心策划、周密部署，仅仅是需要外交大臣在电视面前承认自己支持非洲军政府而导致他们几个的爱人丧生。

当然，因为除了领头的是一个日本人，其余三位都是意大利人，所以只能在意大利实施这项行动，但是要是日本外交大臣不去意大利访问这个计划就不晓得该怎么实施了。

但后来如此身手和缜密的复仇计划，竟然因为织田裕二的几句话就瓦解了？

太草率了吧。

织田仅仅是在电话里面冒充了天海的丈夫，后来就一直要跟着天海走？

绑票的听声儿就能看到具体是哪个人？

不可以换一个不重要的日本领馆的人来跟这个事儿？

毕竟和服务外交大臣来说，帮日本游客找女儿的责任更多地在意大利警方那边呀。

有人说是意大利风景片，其实算不上，毕竟风景表现不多，但是那首歌确实是莎拉布莱曼唱的。

看完《外交官黑田》才开始看这两部电影，顺序不知道是否正确。

嘛反正剧情也不连着，影响并不大。

不过，连续剧没有带给我的震撼，电影终于让我一震。

近些年，无论是日剧或者日影，都不可否认地在仿美。

但是，即使画面特效做得再像，剧情始终是个薄弱环节。

这个软肋尤其体现在日影上。

大多数时候，连港影都比不过。

不过阿马尔菲和安达卢西亚两部外交官系列，总算是有所成长，全景在欧洲拍摄，场面恢弘逼真不说，节奏感和故事性也掌握得不错，让我有种日本007的错觉。

当然，就剧情上而言，日本编剧依然处于弱势。

但这次的不足，并不影响我看剧的心情，不影响电影结束的时候，我内心产生的强大震撼感。

随着气势恢宏的名曲响起来的时候，内心的那种澎湃。

与我而言，已经很久没有这种感觉了。

我知道，这种震撼大多来源于黑田这个角色带给我的。

我不否认这剧在学007类似电影，也不否认它怎么都是及不上007类似电影的，但这没关系。

比起007那种事业、女人各方面都得心应手的男人，我似乎更喜欢东方式内心的黑田。

大多数时候禁欲，严肃、绅士、但内心柔软。

全剧只有天海唯一流露出软弱时的天台那一抱，黑田的表情不动声色，但不推开眼前的女人，自然地接受女人的眼泪，轻轻地拍着对方的后背。

他什么都明白，他的内心纵使那一刻柔软万分，但他什么也不表现出来。

默默地、独自承担一切，解决一切，然后独自抽离，去下一个需要他的地方。

那一刻我就知道自己对这样的男人没辙。

内心强大，能力无可估量，可以安心依赖，但绝抓不住的男人。

立刻就会喜欢上，万劫不复。

天海难得饰演不是那么强势的女人，以母亲的身份出现。

户田依然驾轻就熟地演着迷糊新人。

特出的福山雅治，演着与他外形如此不相称的驻外记者。

只有织田裕二，板着脸的织田裕二，如此适合黑田这个角色，硬派、禁欲、又好像在内心隐藏着丸子的柔软。

我就深深滴被他给震了。

直到片尾音乐恢弘出现，还缓不过劲来。

（以上言论仅代表个人感想，每个人的喜好不同，而我刚好找到了能够震撼住自己的那个点而已吧）

凭着强大的片名以及华丽丽的卡司，就已经足够成为看点啦，织田这个外交官很赞，很有腔调（尤其是抱住天海的那段，哈哈），但是这个角色除了会说意大利语之外，干的都是警察的活 = =|| 。。。

作为一部悬疑片，电影前半段的悬念设置还是比较出彩的，特别是开头，织田与天海两人进酒店的那一段，看到中间才明白，喔，原来之前是倒叙啊。。。

相比紧凑的情节，在意料之中的结局未免有些让人失望。

人质是不能死的，作案动机是很个人化的，手法是有组织有纪律的，真相大白后是要感动人的，是不是所有悬疑剧的结局都逃不过落入俗套的命运？

还是所有的结局都已经被使用过，失去了想象力？

倒是罗马的迷人风景、发乱糟糟的福田sama、以及超级酱油级的莎拉布莱曼为片子添了不少乐趣。

我想我当然得去查一下阿马尔菲，不然真是看不明白的了，为什么叫《阿马尔菲：女神的报酬》？？

织田老得厉害，看〈大搜〉时还炯炯的双眼，如今已经浑浊不清了，好吧，我承认我对他的爱仅限于《大搜》，《太阳与海的教室》我都完全没有follow到，请允许我仍要感叹下“真是时光飞逝如箭”，叹。

卡司还是很华丽的，连福山雅治都参了一脚，只可惜情节跳跃得厉害，感觉很多地方都没有铺陈到位，于是没有很被打动，只能说，well, it's OK.