线

极高的天赋加上艺术家的气质，宁可玉碎不可苟同，与其说是相爱相杀，不如说是缺乏情绪控制，个人的悲剧也是人性的悲剧。

這個故事的架構和展開都蠻俏皮的，很有活力的一部片，躍動著激進的惡女氣質，把本來可能落於流俗的母女戰爭演繹成充斥著不和諧音符的躍動旋律，何樂而不為

意外之喜

看看罢了，呵呵

敏感脆弱的线条被画下又缓缓被擦掉模糊

#72柏林主竞赛

#63th ThessalonikiFF#Berlinale2022 competition

Berlinale2022｜展现家庭结构中避之不及的agon淋漓尽致。家就是这样一个地方，尽管以线相隔，从再远的高楼望过去，把边界拉得再清晰，一进入那里，爱与呵护还是被无尽的伤害稀释了。

7.1挺好的 一口气看完 难得 情绪始终 没有断过 这是我最大的一个感受本以为回溯女主发作打人的缘由 没有 也不需要有了 母亲也有点那啥的 两个妹妹是正常的 和小妹妹的感情让我有点吃惊瞭望远山却见地上隐隐的圈 隔了这里和那里 其实还是在一道的 “隔”从来都是人为的 “伪” 由此可以说很多 算了 可说可不说的

好虚伪

这种神经质电影看得我的神经病要犯了

一对疯子母女俩，总是莫名其妙的突然暴发

乱糟糟的一家门

家庭撕逼大作，女主兼导演演得太大袈裟，有些出戏。

这样的母亲也是大麻烦

一部空间优先于叙事的情节剧，生动塑造了母女四人的群像。“线”是一个选得极好的喻体，因为它既可以切割空间又可以连接两个分离的个体，于是电影里出现的那些线状物都有了清晰的所指：地上的蓝线/监控屏幕之间的分割线/飞驰而过把前后景分割的火车，它们都在努力描绘（并隐喻着疫情隔离时代的）情感区隔，一种强迫性的、人与人之间越努力越遥远的无助；而妹妹用电线牵住了姐姐的吉他，带着她步步向自己靠近的段落，则又让我们感到了家人间剪不断理还乱的羁绊，也明晰了妹妹这个角色的定位。而到最后，地上那仅剩的一抹擦不净的蓝线也自然成为了情感伤口愈合后的伤疤。就这点来说，梅尔抓住了影片的题眼，不失水准地讲好了这个故事。

母亲与三个女儿的故事。开场情节异常激烈，预示后面故事的发展。母亲问题很大，总是沉浸于自己20岁之时，那时的自己刚发行钢琴唱片，突然怀孕击碎她的梦想。因此她怨恨自己的女儿，又不停地换男友。大女儿35岁还不成熟，解决问题只靠暴力。影片中最焦虑的是小女儿，东奔西跑，试图化解各方矛盾。挺有意思的影片，节奏虽慢，却有张力。

#72 Berlinale 主竞赛# 典型的由一个自私自利，自我为中心的失败母亲造就的边缘型人格障碍女儿，100米界限除了表达母女之间永远无法跨越的内心距离，也影射了疫情后的世界，人和人之间都已经产生了无法走近的安全距离

@cgv龍山｜毫不意外戲院裡每個人的氛圍都沒有過年的喜悅😂 短評很多人覺得母女緊張關係刻畫得簡單粗暴，事實上當長年積累的矛盾週而復始地爆發，當然只剩咆哮了——因為都不想再聽對方重複說那些彼此心知肚明的話，但是要一再喊出自己要說的話來表達「看！我比你更suffer!」 當然這不能解決任何問題，即使可以維持表面和平，但是心依然會拉開距離。並非漠不關心，但實在難以共處。從這個角度來看，倒是比everything everywhere all at once來得更真實和現實。

金鸡国际影展为了见梅雪峰老师去看的，文化背景的不同，不太能理解里面的母女关系，毕竟咱们这更多不是线，而是密不透风的网……