人生大事

好久没遇到这样同行人哭得稀里哗啦，我完全没触动的电影了。

整个故事线索和背景的不合理，让我我没办法被情绪打动……能看清整个表演和剧作都很努力地想让讲一个心善的小混混，但是表现方式却是驼背、背心短裤、嚼槟榔（或者口香糖）；真正能表现主角混蛋的事情又轻轻放下，比如为了前女友打架入狱、为了前女友骗老爸房本、甚至有场半强迫前女友的戏（被前女友的现男友打断），这些事情的前因后果全都为男主女孩的感情桥段让步。

除男主之外人物的无奈和困境，镜头寥寥……男主作为殡葬行业的，电影里面也涉及到六场葬礼，但是都没有深挖生死观念或者丧葬文化，电影本质上还是一个老男人被小女孩感化的成长故事。

老男人的成长故事不是不能拍，但是老男人和幼儿园女孩之间很敏感，电影里面时间很短……没几天认识了，没几天信任了，没几天就同意收养了，没几天就为了她好在深夜称睡觉把小女孩送走……这种事情就是放在任何社交平台，我就要大喊让这个女孩离这个男人远一点……总结来看，整部电影就感觉很割裂，丧葬+死亡都是很现实很沉重的话题，但感情线却是很童话的，总之既不现实又不戏谑——没逻辑。

人生大事 (2022)7.32022 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 家庭 / 刘江江 / 朱一龙 杨恩又内含剧透。

本片最大的毛病，也是最值得诟病的：编剧仇女。

女孩舅妈怀疑男主偷戒指；婚庆店老板娘嫌弃寿衣店晦气；男主前女友给他戴绿帽。

最后小女孩的亲妈还跑出来，树立了在外被渣男抛弃自己又抛弃女儿的烂形象。

影片第二大毛病：快餐式落泪。

给1星，因为我跟外婆感情很深。

不是我对象喊我来看我根本不会来看这种催泪电影。

该片太多为了煽情而去煽情的情节，外婆的语音一播放，小演员眼泪一飙，bgm一响，我都很难不哭。

但哭过了，就感觉过眼云烟，无任何深度。

快餐式落泪。

这个片给小孩看，除了点题的小部分情节，其余的强上女友/被绿少儿不宜情节对男主形象树立完全没任何帮助，影片还一直在cue：“活该你爸不信任你，活该你被绿”等等。

这些简直赘述。

片名是讨论人生大事即生死话题的，种星星的人是个很好的形象比喻，这个片对于成年人来看内容又不够有深度，老感觉还差一大截主旨就能升华，但就差那么一大截，可惜。

今年能看下去的影片真的没几部，怕被粉丝骂，再给一星。

谢谢「人生大事」，上一次看这么温暖的电影还是上一次。

编剧很“敢”，故事围绕殡葬师这一职业展开，按理说这是国人比较容易“忌讳”题材，但却并不让人感到阴冷和恐惧。

观影前我也好奇，「大事」是真的戳人还是又一部商业“噱头”。

电影两个小时不到，我看得特别专注，甚至都来不及和前后座观众那样啜泣或是笑出声。

「大事」的剧情、画面，甚至bgm都似乎平平无奇，但它真的就是那么挠人，市井烟火中的那些有关生命、亲情和死亡的议题，在这个充斥未知和无奈的时代，温暖每一个平凡的你我。

我们这一生中，难免有被“五指山”压倒在地，觉得人生无望的时刻。

可哪怕只要有了一点点信念，一点点美好的希望，我们就依然能把鸡飞狗跳的日子过成流淌的诗篇。

这几年看了那么多的英雄片、任务片、红色片，但我想把第一个满分给“人生大事”。

人生尽头如果是变成“星星”，也足够浪漫。

电影以莫三妹和小文的故事展开了一系列的情节，这部电影的核心是温暖与亲情。

用喜剧讲诉生与死，用亲情填补空白，把殡葬行业展现给观众面前，让大家都清楚的了解这个行业的工作人员们做的事其实是很有意义的，他们是一群“种星星”的人，我们应该重新审视这个行业，去尊重每个工作者。

让我印象最深的是影中的一句话“人生除死无大事”，其实人生未必一定路漫漫，明天未必会有很多很多，意外和明天你不会知道哪一个先到来，我们应该好好地活着，活成自己想要的样子。

《人生大事》是一部好电影，至少在今年羸弱的电影市场中，能得见这样质量规整的影片已实属不易，然而相比于前期的诸多期待，《人生大事》终究距离那类令人充满惊喜的作品差了一步。

在“殡葬”这样一个很有潜力题材的加持之下，本片尝试着加入了不少其余的元素，比如朱一龙和小女孩辗转的“父爱”，比如充满着城乡气息的武汉背景，但显然，导演未能很好地将这些剧情编排出感人至深的效果，剧情的发展是程式化，且可被预料的。

但好在题材的加分和剧情本身也算非常工整，固然影片没能达到直击灵魂那种深度，也足以称得上讲了一个好故事，并能带给大部分观众足够的愉悦与享受。

“殡葬”题材，确实是很容易出彩的题材，就如同片中父亲所言，死亡，是人生的头等大事。

而基于这种永恒的逝去，倘若愿意挖掘，那么无论美丽，丑陋，欣慰，伤感的题材，都能在生死两别的故事中寻到一席之地。

而更重要的，便是身为殡葬行业之人，对于生死的态度，作为守在黄泉路上为死者送上最后一程的人们，他们在复现每个死人生前神采的历程中，对人生便能有更深的理解。

《人生大事》既然讲述这个题材，自然或多或少触及了生死的内核，但本片说起生命的体悟，更像是主角在一桩桩迥异葬礼后成长的故事，孩童的葬礼，情敌的葬礼，一直到最后，把自己父亲射到天上，剧作处理毫无疑问有偷工减料的瑕疵，但总体而言，角色的成长刻画得还算完整。

然而剧作者显然并不满足局限于“殡葬”，小文的加入便算是对整个压抑氛围的一种调剂，从收养小文，莫三妹和小文从不对付到亲同父女，到收养，到狠心放弃，最后还是寻回小文生活在一起，这条故事线同样非常完整，也占据了全片1/2的剧情。

于是男主的成长，便不仅于一场场葬礼中接触死亡而获得的生的感悟，更是在照料淘气孩子的历程中，和自己，和孩子，和长辈彼此和解的一段历程，从这个角度上来说，编排得还算不错。

只是从剧情的转折来看，依旧过于随意，小文的几次离去和归返几乎是可以预见的，而男主看到亲生母亲便以一种“绑架”的手段送走小文的剧情便也显得过于刻意。

从结果来看，两条线索的叠加并未能达到1+1大于2的效果，固然其中交汇在小文对姥姥的怀念，但殡葬和养女儿两段剧情彼此交缠，互相削弱了每条故事线的力度，而每条故事的收束，父亲的死和小文送离与回归，又因为把爸爸炸上天和亲生母亲的死而复生而显得怪异，这在很大程度上破坏了剧情的可信度。

其实，一部电影并非不能包罗万象，我比较喜欢的导演杨德昌的几部作品，《一一》，《海滩的一天》，《牯岭街少年杀人事件》，《恐怖分子》等，都试图描绘多线剧情彼此缱绻的复杂故事，尤其是其最知名的《一一》，从少年，青年，壮年，中年，老年，几乎全景覆盖了人生每一个阶段，并让一个个故事聚焦于“人的后脑勺”的这一中心思想，呈现给我们那些不属于我们，但又真实存在的“人的一生”。

当然，这样的作品往往需要非常精细的编排，每一条故事线都需要足够令人置信，否则任一线索的崩坏，都会让整个故事走向混乱与无趣的结局。

《人生大事》显然没有这样的剧作功底，全片作为题眼的“大事”，在父亲口中缓缓念出来“人生除去死亡没有大事”之时确乎能让人心潮澎湃一下，然而回过头来细想，这个主题真的是本片所要陈述的吗，怕是只能算一句好听的格言而已吧，莫三妹转手就抢过父亲骨灰，炸到天上，大概也显出了这所谓的“大事”，只是一句玩笑而已，我们并不求主角真的有多么“尊重生命，敬畏死亡”，但“人生大事”加上遗言里“有创意”的需求，得出的竟然是江滩的漫天烟花，未免过于冲动且武断了一点。

剧情中同样过分随意的便是亲生母亲的突然出现，这几乎像是剧情上强行圆回来的一个补丁，毕竟对于小文这条剧情线，必然会有一波离别的高潮，但为了硬凑这段剧情，从国外监狱里拎出来一位母亲，又让莫三妹降智般把孩子绑架打包带走，就实在有些让人难以接受了。

于是，这些剧情上让人难受的点，让本片的剧情流动变得不那么流畅自如，观众大概也会在某些时刻感受到一些无趣，换句话说，本片最关键的节点缺少那么一些让人心满意足的“设计感”，而“设计感”正是能让影片脱颖而出的关键。

于是本片未能让我足够满意，但总体而言，无论主题还是角色的成长，《人生大事》的完成度还是可圈可点，最后给小文带回姥姥的声音也算有一点励志的小感动，武汉话与汉口城市的背景倒也让本片蛮接地气（当然也不经意间降低了丧葬的庄重肃穆之感）。

诚然，人生一辈子都会走向死亡，死亡或许也就成为了每个人都避不过的“大事”，然而在死亡来临之前，我们还有很多时间，去爱，去恨，去经历离别与重逢，感受欣悦与悲伤，这些感受与经历，又怎能称作“小事”呢？

只是，人生事太多，电影短短一两个小时往往无法讲个透彻，毕竟很多人活一辈子都还活不明白呢，所以还不如撷取三千诸事中的一瓢，把故事讲细，把故事讲透，或许也能比这样试图大而全的题材更能让人感同身受。

[看完电影感触挺多的，一时间不知道从何说起，于是修修改改，终于认真写完了这篇影评，做了一张星星落在三哥身上的图，希望星光能够一直为他点亮前行的路✨]天上的星星告诉我们要好好生活——电影《人生大事》影评（影评活动） [导语]我热爱影片中的人间烟火，感动于角色的悲欢离合，这一切都让我感觉十分亲近，像极了我自己的现实生活。

【共鸣向感悟】1.我认识的种星人对于殡葬师这个词汇，我并不陌生，发小家里就是做这一行。

就和三哥一样，有一个小店面，靠手艺从事着“一条龙”服务。

虽然我们极少谈及行业这一话题，也能够感知他们内心清楚，多数人对于从事殡葬这一行，确实有刻板形象，甚至是异样的眼神和声音。

这一点就和电影里所反馈的一样，误解和芥蒂一直伴随着他们，加上地区风俗，导致殡葬师一词让人不想提及，甚至他们的子女经常也会因偏见而受排挤。

但事实上，殡葬师是一个让人肃然起敬的职业，日常理解里，人生大事不仅仅是结婚生子，体面的告别也是这一辈子里最后一件，同时也是最重要的一件大事。

《人生大事》这部电影，它从平凡人互相救赎互相温暖这样的一个角度，向大家介绍了殡葬行业，也让人们了解到，其实这一行也是有温度的，甚至说这一行也有点神圣的气息，让逝者好好再见是他们以及亲属的承诺也是对故人的交代。

2.父亲也是一个温暖的人其实除了更加了解行业相关，电影的主要内容是育儿主题，这一点导演在知乎解答里也曾经提到过，其实我观影的时候蛮代入的，因为小文的很多经历以及特质，我也算有的，这也是我个人的一个共鸣点，尤其是下雨天送走小文，半夜全程找孩子，这就是我小时候自己经历的，我相信很多人童年时代都会有差点走失，或者因为种种原因和父母走散的经历。

就是那个雨夜的奔跑和再次相遇的眼神，让我想起，我小时候因为贪玩错过来接放学的家长，时候的情景，我的父亲也没有批评我，仅仅是那种着急让我感觉到，原来父亲也是一个温柔的人，这个镜头，是真的会有代入感。

我们总是说父爱如山，但其实，父亲也很温柔，如果有三哥这样一个父亲，真的蛮好的，他看起来是有点不修边幅，但是对孩子的爱，确实发自内心、细致入微的。

3.谢谢三哥让我领悟生命看完电影，最大的感受，其实是对生命有一种全新的理解，很多时候，我们都很回避死亡这一话题，甚至反感，直到看完电影，对死亡有了一些坦然。

其实它是每个人都必须要面临的问题，人终有一天会离开，但是离开并不是结束，“会变成星星飞到天上”。

这种变成星星的比喻，其实很温暖，也有一定的魔法色彩，是疫情当前，一份特殊的安慰。

就和龙哥采访里说一样，电影也是给成年人的浪漫童话，毕竟生活难免存在繁琐与枯燥，人们需要一些治愈和小浪漫。

这种变成星星的处理方式，也是一种安慰和激励吧，毕竟天上的每一颗星，都是爱过我们的人，他们只是换了一种方式给予我们陪伴。

对于离开也不必过分哀伤，好好告别，继续带着他们那一份祝福，努力生活，或许我们也会多一份淡然。

人生在世，名和利，都不过是过眼云烟，唯有好好活着，才是不悔来这世间一遭吧。

【印象最深刻的场面】对于电影最深刻的印象，大概就是小文走丢和老莫的定制葬礼吧，对于小文是体现三哥从熙熙嘴里的幼稚，变成一个成熟的好父亲，但是对于老莫，可能是标志着三哥真的成长吧，父亲给他留了一道题，最后，他用烟火的方式，完成了答卷。

用烟火把自己的亲人送到天上，在我的理解里，也是一种变成星星的方式吧，比起星光，烟火更加绚丽也稍纵即逝，同时也是让人学会珍惜当下吧。

【好好生活就是人生大事】认真告别，好好活着，珍惜当下，这是我自己的观影感悟。

从洪翼舟到叶子扬再到三哥，经历挽救生命、拥抱生命、告别生命，这都是对于生命的不同理解和不同对待方式。

《人生大事》这部影片是通过告别的方式，变相传达要好好生活这一理念，并且拍摄地武汉是有着浓浓的烟火气息的，这让我更感受到那种温情和亲切。

电影里的这种尘世烟火真的可以让人暂时忘记生活的不快，治愈人的心灵。

三哥和小文都是十分立体的人物角色，带有很浓郁的生活气息，可以直接拉近和观众的距离，并且这种自然而然的情感表达方式，让人切身感受到，其实，只有好好活着，才是人生大事。

[结语]最后是写给三哥的话：谢谢你，温暖我！

感谢同我相遇于夏。

这个故事的结束不代表不会重逢，它会变成一种温暖的力量伴随着满天星光，每当抬头看天就会想起我们一起走过的种星之旅，我会永远记着你，记着你肩头的烟火气息。

图片是官图

影视作品要讲好故事，立起人物于我看来，无论是小说还是影视作品，其第一要义便是要讲好故事，小说更不消说，首要的便是塑造人物，讲好故事有两层含义，一是捡个好的故事来讲讲，二是拿来的故事好好讲讲。

这两个"好"，好故事的"好"是根本，没有好的故事，纵然笔者导演天花乱坠神乎其技那也最多是个金玉其外、败絮其内，第二个讲好的"好"，是第一个的保障，有一种珍馐万千，也要通其庖解之法的意味。

首先来谈一下人生大事这部作品的原料故事，一言蔽之就是一个倒霉殡葬师大叔和一个孤儿的故事。

这种题材放在别的行业可能并不罕见，多得是这类双向救赎的片子，但是加上殡葬业这个设定瞬间就变得不那么常见了。

中国自古以来便讲究"事死如事生"，对往生之人的丧葬礼节尤为注意，另一方面世人却觉得殡葬业晦气，死亡更是一个讳莫如深的话题。

人生大事却将这样一个被常人避讳的行业搬上了大荧幕，通过四场葬礼一次敛尸将老死、早夭、心死、横死、告别这些人生大事大剌剌的展现给观众。

这几场葬礼也是这个故事的一条明线，为了孩子仓促送走老人、为了事业遗憾送走幼女、为了钱送走自己，最后的敛尸和第四场葬礼是整个故事的结尾，借一个殡葬业老人的话道出了最质朴的人生大事：人生除死，无大事。

人生大事这部作品还有另一条暗线，就是人物的成长与认知的改变。

莫三妹这个人物在经历了偃苗助长式的童年以后，他的性格中有一部分的幼稚保留了下来，随着他年龄的增大变成了一种不成熟的执拗，他就带着那样的固执与不完整在这个满是成人的世界横冲直撞，把自己碰的头破血流。

这种幼稚造成了他的混不吝、他的自卑，没错就是自卑，莫三妹张牙舞爪的向他出狱后的这个世界宣告"老子要换个活法。

"更是印证了他内心对于殡葬业的这种自卑。

而这种心理却随着一场场的葬礼和小女孩小文的出现被逐渐的治愈，对莫三妹来说他的成长线是一条自我认知的线。

幼女小文的线似乎要更简单一些，通过一个小女孩的眼睛来认识死亡。

在她眼中，死亡完成了从装到大盒子被烧成烟了，到烟变成了天上的星星梦里能看到，再到死了就是再也看不到了，但是还是变成星星这样的转变。

用一个小朋友的目光来看待这件讳莫如深的大事，死亡好像变得浪漫温暖了起来。

影视作品要从群众中来，到群众中去所谓从群众中来，到群众中去，其最核心的一点就是真实，近年来影视作品出现的一个非常共性的问题就是"悬浮"，事实证明，脱离了人民群众的作品绝不会出佳作。

好的影视作品必要一端连着人间烟火，一端连着精神世界，人生大事脚踏实地的做到了这一点。

这部作品拍摄于武汉，这个充满烟火气的英雄城市，整个电影的质感像是你进来一家老店杂货铺，你可以看到一切你熟悉的东西，那些布景中的门头房就像千千万万个我们遇到的街角，那些过早的人就像我们在早餐摊遇到的人一般，莫三妹就像那些我们在街上看到后会退避三舍的街溜子，一整个下来让人有一种置身于内的感觉，这也是平凡生活的要义，真实的环境才能讲好真实的故事。

另一个真实的点在于这部电影全程采用的都是武汉的方言。

其实，影视作品中的方言并不是一个新活儿，反而是一个传统的亮点，在大家喜闻乐见的经典作品中有很多方言的声音，像武林外传中佟湘玉的关中方言、炊事班的故事中各地方言，还有近年山海情中的甘肃方言。

方言本身就带着一种真实的力量，更有力的就是方言中的"脏话"，哐哐两锤把观众直接锤进了武汉的街头巷尾，听着大大小小的人都在自称"老子"，骂人"个斑马"。

不妨想一下，如果莫三妹操着一口流利的普通话喊着"孝子打碗"，那我是绝对带入不了的。

最后提一真实的点在于这部电影中除了莫三妹的其他人，其他人给我的感觉是他们各自都有各自的故事，只不过这篇拍的是三妹的大事，但是这些人也都是真实的存在。

无论是窝窝囊囊的"啸天犬"老师演的舅舅、还是给三妹带绿帽子的前女友、还是之前小偷小贩的合伙人都是真实而饱满的人，电影没有因为要讲述莫三妹的故事就把他们当成背景板，而是呈现了一卷丰富的江城群像。

影视作品要动真情，讲真意情意二字之难，是因为它看不见，摸不到，全在观众的心中，若是观众感知到了，那你这部作品就是有情有义，若是没有共鸣，那你这部作品便可以扣上一个索然无奇的帽子。

动真情，讲真意，落的还是一个真，情意的产生和表达与消失都要是真实的，不能有"飞来横祸"式的表达或是"技巧大于情感"的表现。

人生大事这部作品大情感的表达有一种重剑无锋的感觉，它是借一老一少两人的口叙述出来的，一个是稚嫩孤女不懂死亡为何物，另一个是殡葬老人，见惯了人世生离死别；一个是稚嫩口吻的"种星星的人"，一个是直白质朴的表述"人生这本书总会到最后一页"。

大情感的表达利用若干个小情感的转变层层推进，最后就这样简单的一句话直直的抛给你，"人生除死，无大事。

"人生大事这部作品从表达上看没有什么明显的高潮，也没有什么刻意的先哭后笑的传统套路，一切都是随着时间随着人物的成长向前推进，让人觉得似乎事情就应该这样走。

演员的表演让我觉得无比入戏，朱一龙告别他以往谦谦君子的形象，挑战了这个外貌形象差别极大的角色，最后也是完美的诠释了莫三妹这个人，后面看电影发布会的时候觉得莫三妹和演员本人应该是两个人来着。

小文的饰演者杨恩又演技很灵，小孩子表演没有技巧全是情感。

其它角色的塑造都是十分饱满到位，包括尖酸刻薄舅妈等都给我留下了深刻印象。

当然这部作品还是有一些不足，最首要的一点就是节奏太快了，观影至一小时的时侯就感觉按照这个故事量应该是要结局了，节奏快可能受时长影响较大。

再加上前期一些拍摄手法有点蒙太奇的晃动感，仿佛是一桌大菜一下子要塞嘴里一般，有些目不暇接。

当然这些手法与节奏方面的缺点总体上说是瑕不掩瑜，作为一部剧情喜剧电影，人身大事绝对是一部值得观看的作品。

逢阵必输纸将军，见义勇为泥菩萨。

一、莫三妹的形象特性1、外在的形象 刚出场时，身着花衬衫，戴着墨镜，摸着寸头、留着胡茬的莫三妹对着电话一阵埋冤，因为没有收到回复而焦躁地扔掉手机，随后又去讨好的态度让人忍俊不禁。

之后他被同事电话打断的不同口吻，立刻让观众感受到了莫三妹的直。

而当他下车随口吐掉东西，扬手从同伴处接到香烟，还拿起烧着的黄纸点烟时，观众又看到这个人物的随意。

最后他被人冤枉偷东西时，就索性脱得只剩内裤来自证。

三妹初印象几通语音、一个亮相、一场误会的解决就把莫三妹的外在形象呈现给了观众。

这位不拘小节，无所顾忌，不太注意自我形象，又带着点痞气的莫三妹立在了观众面前。

2、内在的特性 但是，观众们可以通过剧情的发展感受到莫三妹的内在特性。

电影开场时莫三妹整理外婆遗体时，建仁的电话和几个特写镜头就显现出他对于这份工作的专业和认真。

虽然三妹是为了房本接下这份家当，可是他在这份营生时是带着负责和仔细投入的。

三妹的善良仗义有目共睹，即便是健仁带着小文霸占了睡觉的床，把他挤到地上或者沙发上，他也就是嘟哝几句随遇而安了。

而当小文受到嫌弃时，他更是直接开怼，甚至不收钱也要照顾小文。

三妹不怕硬碰硬，一旦有人软言软语地请求他，他必然全力以赴。

三妹还是敏感孤独，莫爸人前训子时，小文仗义挡在他身，他被小文的触动是通过眼神让观众们直抵人心。

身边的人不是成双成对，就是冷眼冷语，还没有人真正地理解他，看懂他。

三妹习惯独自去对抗世俗压给他的一切，于是用尖锐而直接的态度面对一切。

所以他讨厌“三妹”的称呼，似乎这会让他显得软弱，所以他一直以“三哥”自称。

但实际上平时生活中的直率莽撞、大大咧咧、不修小节掩盖的却是他内在的需求和善良。

二、莫三妹的性格使然1、家庭：造成三妹这些性格的原因，原生家庭是一个非常重要的因素。

观众们从电影中直观地感受到，他的强硬表面和莫爸一模一样。

莫爸一旦被告状，不是“人前训子”就是砸了店铺，父亲的这种“榜样”是负面的。

从他们的台词交谈中可以感受到，莫爸在这个行当从小对他严苛且独断，离开的二哥成为他成长道路上很难攀越的高峰，而欠缺的支持和鼓励，让他敏感而叛逆。

三妹 和父亲、大姐 2、孤独：莫三妹的殡葬工作不招人待见，心心念念的女友不能共同携手，日常会受到父亲的责骂，外人的指点，这些都让三妹的生活很不如意。

同他交往的朋友也都是直率的，当他需要安慰的时候，建仁和白雪的语言分析简直就是“补刀”专家。

他内心的孤独感很难得到倾诉和理解，这也许是他为何会独自决定小文的去留，他能预见到这个决定招来的责骂和误会，但是他一贯的经历让他以为能够承受一切。

3、小文：莫三妹和小文虽然不打不相识，但是实质上他们俩人才是最相似的人。

三妹的童年是在责骂和被嫌弃中长大的，其实小文也是。

父母都不在，只有外婆护着她，小小年龄的她肯定听到过太多的闲言碎语。

但是他们心底深处又都是善良的，于是他们都是用强悍的表面来对抗外部的压力。

而随着故事的发展，三哥感受到小文的孤独和可怜，还得到小文给予他的信任感。

他心底的孤独感在对小文的爱护下越来越柔软，情感的牵绊使他的善良愈加明显。

莫三妹和小文三、莫三妹的人物魅力 以上是笔者对于电影中“莫三妹”这个人物的感受，正如官方微博介绍的莫三妹，他是“逢阵必输纸将军，见义勇为泥罗汉”，但是将这个人物魅力形神兼备地呈现出来，是朱一龙的演绎。

官方对于莫三妹的人物据介绍海报1、具体的肢体语言：妆发改变的是人物的外在，而朱一龙抓住人物具体的肢体语言凸显了“三妹”的个性和变化。

前期“三妹”趿拉走路的样子、用衣服抹嘴角的方式、捏着香烟抽的动作等都是来为了体现“痞气”。

而幼儿园里鞠躬道歉、为小文扎辫子、雨中奔跑追车时绊掉了拖鞋等让观众体会到他“为人父”后的温柔及真挚的投入。

但是他哄小文走的方式，都是言语上骗过来，一把抱或扛出去。

这些肢体语言不仅使“三妹”这个人物的性格贯穿整部电影，同时也能看出他前后的变化。

2、合乎场景的细节：在路演中，监制韩延介绍朱一龙会往头上喷水这一细节来体现武汉的热，实际上他在电影中为体现角色的性格显现的细节还有不少。

还记得“三妹”被小文咬过一口，当小文再次咬舅舅时，他也下意识地看了一下自己的手臂。

小文拜托”三妹“修手表，自称齐天大圣的三妹表示能搞定一切。

但是在修理过程中却发现很难，于是他找人帮忙时从一开始的”我是三哥呀”。

变成了“我是老三”。

这些细节化的处理使人物更具生活化和真实感，使表演更加浑然天成。

3、细腻准确的眼神： “影像的高分辨率以及三维效果，使表演所有部位纤毫毕现，故表演必须准确、充实和到位，尤其眼睛的表现力得到空前的展现。

” 不管是对于生活无望的表现，还是受到小文仗义护他的触动，又或者是送走小文得到父亲去世消息时，由笑及哭的变化，朱一龙先生的眼神在特写镜头前的张力和故事性，不仅把人物深层次的内心活动呈现，而且达到极佳的共情效果。

大屏幕上会更明显地呈现出演员的眼神戏结语： 莫三妹是《人生大事》中一个虚构的人物，但是因为朱一龙先生的演绎，让这个人物无比鲜活地出现在观众面前。

他通过对剧本角色的解读，理解人物的行为和内核。

用具体的肢体语言，合乎场景的细节辅助，细腻准确的眼神传递，再结合武汉当地的方言，使这个人物立体而真实，让莫三妹的感触和情绪直抵观众的心底。

当这位表面咋呼，内心善良的莫三妹展现在大屏幕上，能迅速地让观众沉浸到电影中。

三妹是鲁莽率直的，但是他也是真诚仗义的，观众们不仅会因为他的痞气颓丧扼腕，也会因为他与小文日渐深厚的感情动容，更会被他们带来烟火人间的幸福和美好温暖。

文中引用文字选自厉震林《数字极少数发展与表演美学改革》

这片子营销做的太过了，吹出了《药神》的感觉，我兴致勃勃的去看，结果收获了一缸子色彩斑斓却不可食用的糖豆。

主线一点也不清晰，到最后都不明白导演想表达什么东西。

好多该表现情绪的地方没烘托出来，剪辑也很一般。

片段花哨而剧情狗血，看到了很多好几年前就被用烂了的桥段。

真的很拉跨我记得影片宣传的时候说“这是一部殡葬业的片子”，还以为要看到国版原创剧本的入殓师了呢。

结果片子拍得一塌糊涂，行业服装倒是换了不少。

问题是你别光换衣服啊，你得用细节把职业的架子撑起来，现在好像给我们看了个衣柜，光有一堆衣服搭在上面，具体的全都看不见摸不着的。

糟糕透了。

行业行业没讲好，情感情感也理的一塌糊涂。

最后孩子妈妈出来的时候完全崩盘。

三哥的反应让我感觉人设崩塌了，孩子妈妈演技真的拉跨，听她的台词我真的直接出戏。

对了说到了台词，里面的台词也有点莫名其妙，方言着方言着突然就开始普通话了。

就感觉一段音乐，有的地方加和声了有的没有，关键是卡口还完全不对。

真的就冲这一点，我劝强迫症千万别去看，不然会崩溃。

我感觉我在影院已经扣出了三室一厅。。

后半部分还插了两条巨硬的硬广。

有个某某科技出来的时候我还翻了个白眼，心里想这导演疯了吧？

后面羊奶罐子出来的时候只剩满心卧槽，原来不是导演疯了是制片不想干了，要知道现在营销号都已经不屑这么硬的推广了，那一瞬间我仿佛听到了抑扬顿挫的“他好我也好”真的是部惊天巨雷，中途没愤而离席全凭小演员，唯一的亮点吧。

朱一龙结尾的那个似哭似笑应该也还不错。

但对不起当时我已经被狗血剧情逼的满心槽点了实在是没被感染进去。

最后，那个烟花感觉太落俗了，而且完全经不起考究。

随便往里一塞就能爆两次了？

我怎么这么不信呢。。

另外出现过很多次的星空，既然是个重要元素能不能好好拍，感觉就像拍了10秒钟然后直接后期插进去的，连学生作业都不敢这么敷衍了吧？

4月2日，原本是这部电影上映的日子，也是外婆去世4周年的日子，本是想将电影作为送自己的一份礼物，也作为一个收拾心态的历程，结果没想到因为疫情一延就是两个月。

与武小文不同，我与我的外婆并没有住在一起，交集少得可怜。

等我们住在一起时，她已经不记得我了，她只会每天在我下班回家时说:“你怎么又来了？

”说实话我很难过，我觉得她潜意识里并不认为我们是一家人。

但是她仍会在我熬夜时催着去睡觉，在吃零食时分我一点。

同样与武小文不同，一个成年人清楚的知道，人死不能复生，火葬场对我们来说意味着什么。

在那几天的魂魄仿佛存在于另一个时空，作为一个旁观者一样目睹着白事办完，然后在火葬场将外婆推进去的那一刹那突然意识到“我是不是再也听不到外婆的声音了”，然后哭到声嘶力竭，然后在那几个月内都像丢了魂一样，食无味寝无眠。

于是我在小文问出那句话的同时梦回2018，泪流满面。

毫无疑问，莫三妹是不幸的，却也是幸运的。

严厉的父亲，嫁给他人的女友，还有那个一直在捣鬼的小哪吒，让他不停的遭遇着这样那样的坎坷，也正是如此，他才能最后放下心结，真正对这个行业有了敬畏，成了真正的圣人心。

同样毫无疑问，小文是不幸的，却也是幸运的，父母不知去向，舅妈不肯接纳，成了一个孤儿，但是外婆的好，还有莫三妹这个看似不靠谱的好父亲，以及最终希望找回她并且好好养她的母亲。

人生除死无大事，说得真好，人与人之间总会有这样那样的交集，有些是坎坷，跌倒了就爬起来然后就那么过去了，有些是善缘，结下了就是一辈子的欢乐幸福。

正如莫三妹和武小文的家，是欢乐，幸福的，充满着烟火气的惊喜与感动。

人生除死无大事，从今天起，珍惜身边的每一个人，每一件事。

然后在自己百年时，还能绽放于每个有缘人的心里。

感谢人生大事，迟来了两个月后，对外婆的心结终于算是解开了些许，毕竟外婆正是守护在我们头顶上的星星了吧。

人生大事，值得！