一路惊喜

摘要 : 卖二线组合的导演、卖鸡肋般的笑话、卖一堆明星的脸，《一路惊喜》跟“过年”没有半毛钱关系。

（本文系百度百家首发）之前看到有影评说，不看《一路惊喜》，这个年你过不好。

无疑这部打着“回归与团圆”的情感轻喜剧电影充分地迎合了中国“春节”的人民期望特征，从调档可见一斑。

但是仅仅以一部喜剧片，借软文之口刻意浮夸、放大，欺骗眼睛雪亮的观众，与搬起石头砸自己的脚无异。

无论看不看《一路惊喜》，年都得过，而且得过好。

向传统文化靠拢宣传的片子，其质量在映前，胸中已有大概。

好电影是展现传统文化，而不是拿文化当噱头。

段落式的故事最适宜拍摄喜剧和恐怖片，因此《一路惊喜》在叙事上是存在新意的。

但是卑微的一点创新，却阻挡不了电影本身的质量。

先看几位导演，之前的《一夜惊喜》和《非常完美》尚且展现了金依萌部分的喜剧电影驾驭能力，而潘安子的《宫锁沉香》、章家瑞的《杀戒》完全沦为国产电影的炮灰。

泰国的段落恐怖片集合数位知名恐怖导演，升华创造一部更为优秀的作品。

而杂乱无章的导演组合而成的《一路惊喜》，在故事上混乱无比，求婚、土豪、警匪……添加诸多元素，熬成一锅鸡肋。

想来想去，这部电影顶多算作一部“春晚”预告片。

现在的春晚是噱头满满、味道不足、看前有张力、看时无收缩，而《一路惊喜》充分继承了它的缺点。

能讨论的精华实为有限，除了看脸还是看脸；结局是没有悬念的，结构确定了其故事是没有高低起伏的，笑话撑不起故事，导致没有真正的剧情，苍白无力。

要不是没有好电影我也不会去关注。

难怪有人将其比喻成《村晚2》。

说到底，真的只是一次年前闹腾罢了。

但分散乏味的故事本身还不算什么，真正可恨的是演员。

郭采洁和凤小岳适合演什么？

高冷装B时尚大片，缔造完美情人形象却下不了厨房，接不了地气。

赵丽颖呢？

当然是电视剧了。

萧敬腾呢？

毫无表演功力的他，如果不演自信不足的宅男，还是老老实实唱歌吧。

梅婷姐姐太正经。

夏雨太久远。

剩下个蒋劲夫，还好有他，我才觉得扎堆的明星脸里，总算看到个觉得安置妥当的面孔。

今年2月闹腾的电影很多，真正可看得几乎没有。

接下来的《狼图腾》才是电影中的主菜，思想上的绽放者。

而《澳门风云2》和《钟馗降魔》尚能一看，前者合家欢，後者特效拯救剧情，票房差不了。

这一部嚼之无味的《一路惊喜》，空空浪费了这么多明星，最後把自己打造成彻底的春晚预告片。

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一路惊喜我你是一个个小微尘在旅途中会相遇那是缘分创造的必然也许永远不会那是我们遇到的更需要遇见的微尘相遇的我你陌生，冰冷，用伪装包裹着稚嫩的心慢慢的，我你依旧如此，走向别离或渐渐我你变得熟悉，温暖，把心放在对方的手上生活渐渐平淡无奇，我你也是争吵，矛盾，伤害把我你的心戳伤，重新裹上伪装最后在你我眼前有两条路我选了快乐的那一条

两分是给那些默默付出的戏骨的，看到了许多熟悉影子，真的，本来很高兴的，生生被赵丽颖尴尬了。

真的很想知道她从花千骨后究竟是怎么火的？

演技能雷死人。

看她之前和郭富城演夫妻，飞机离别，大多都是生死离别了，那面部表情，简直是秒出戏。

再看看这部剧，片头丈夫心急火燎，各种电话安慰，赵的孕妇呢，穿着紧身牛仔裤，言语很急，表情确实丝毫不慌，，还有进产房的表现，，

感觉近几年特别流行这种模式一群明星扎堆 多个故事 多条线索每个明星负责一个故事 然后最终每个人总能扯点关系有意不让故事太过散架而这部电影呢 什么都往里面加 画风也骤然各种180度转弯有亲情 爱情 小清新 土穷挫 大城市 城中村 ......个人跳跃能力不强 最终眼花缭乱的看完一部影片口中只吐出一个感慨好杂

其实这部贺岁片还是蛮热闹的，把春晚，春运，逼婚，追星，犯罪。

这些时下热点都融入一部电影，多多少少还有联系，让我感觉到导演的用心我一直以为这是一部纯搞怪逗乐的电影，所以一直放着没看。

但到最后，我看到了暖心的爱情，亲情，这些人性最美 好的东西。

小小的情节就可以展示，而不是只是一味的喊口号，从这点上说，中国电影进步很大

唉，为了我家丽颖看的，看了半天，丽颖戏份就那么点，我想问，真的是女主角吗，这部电影也不是很搞笑，没有感觉有什么惊喜，只有惊，没有喜，看了半天就是过年的那一天吗，再详细一点的话，我不知道到底围绕了哪一件事情写的，发生的事情太多了，懵的状态，为了丽颖多打几颗星吧，也就是丽颖演的那里还可以看，但是戏份太少了，主角光环都没了！！！！！

好几个家庭的故事又是在过年的大背景下蛮戳我的，也找到了自己的影子一个电影会不会看，得看有没有共鸣亲情那块我要哭死，感觉看到了我的家人我一直以来都看不了关于亲情的，一到过年就是要团聚嘛，就是要和家人在一起嘛就是有的演员演的有点尬，有点假，大鹏那个火车上的故事那个就感觉差点劲，虽然最后结局挺心酸的，但是也不可否认之前的演的有点过度

我看电影过程就是一路惊吓，强制把6个故事串联起来，六个故事风格各异但是都有一个特点剧情之谜之烂，作为一个在春节档上映的电影，明显走的老式香港贺岁喜剧的路线，只差最后一群人一起出了拜个年了。

每个故事单独扒开来拍多点可以弄成微电影也许就没这么差了，大鹏部分依然演戏十分努力奈何还是网剧风格，小人物养老部分还算个公益广告可以启发点尊老之心，剩下的不忍直视。

随着旧历新年临近，在异乡打拼的人们即将又一次收拾行囊，踏上回家的路途。

在中国经济高速腾飞的今天，每一个人都如江河般汇入涌动的人潮人海中，追寻自己的理想生活和价值所在。

“春节”与“家庭”越来越像两个既熟悉又陌生的符号，将人们冰冷的记忆拉回到那个温馨满足的场景中，而这种温馨和满足，又仿佛我们离家的距离一般，越来越远。

作为一个曾在美国求学的女性导演，金依萌在她的多元文化视角中，努力用一个女人的直觉和感触来重新检视与探讨春节对于当代社会的意义，以及家庭价值与亲情对于个人的影响。

本片使用的平性叙事手法在影史上并不新鲜，美国导演格里菲斯（D.W. Griffith）早在1916年他具有野心的《党同伐异》（Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages，1916）中，就通过平行交替而非独立成段的方式，将《母与法》、《基督受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》和《巴比伦的陷落》四个互不相关又相隔千年的故事组接起来，共同传达祈求和平的主题理念。

所以相较于单线叙事与其他经典叙事结构，版块结构与本片使用的多线平行叙事结构的要点就在于传达理念的一致性和相关性，与专题片类似的“主题先行”保证了这样的影片形散而神不散。

贯穿《一路惊喜》，使发生在六个空间中的六个不同故事有效结合的，就是对“春节”和“家庭”两个概念的反复强化与价值的突出展现。

然而遗憾的是，虽然有金依萌作为编剧的价值统帅，但她联合其他三位导演一起集成的影片，难免出现画面质量参差不齐，场面调度风格迥异的现象。

这些都在一定程度上影响了影片价值的展现，六个故事中的价值表达有些过于外露不够含蓄，有些则藏而未发不够明显。

我想这部在技法上仍旧略显稚嫩的影片对于华语电影和金依萌导演本人的意义是，作为监制来进行六个故事的统摄与组接的大胆尝试与挑战。

虽然有经典电影《真爱至上》（Love Actually ，Richard Curtis ，2003)十个之多的故事同时展开作为先例与标杆，但我们仍旧要清醒认识到好莱坞为代表的外国电影工业的成熟程度与国内现状存在的明显差距，拿一部成熟导演在成熟机制内打造的成熟影片，来对比《一路惊喜》似乎仍有不妥之处。

我们更愿意去鼓励和支持，而并非扼杀新尝试的苗头。

相较于金依萌导演擅长的“小妞电影”（chick flick）——《非常完美》（2009）、《一夜惊喜》（2013）等，《一路惊喜》的完成度仍旧有所欠缺，我们在其中看到的是多种类型元素的尝试。

求婚故事的青春爱情喜剧，大团圆故事的家庭情节剧，火车故事则是一个封闭空间的情景喜剧，警察故事在家庭伦理中又加入了警匪片的元素，旅行故事是穿插喜剧、惊悚元素的公路片，而明星故事是情节剧与本片主要价值输出的端口。

多类型多元素多故事的结合，容易导致人物的扁平化与认同缺乏，本片尚不能解决这一问题，例如旅行故事中年轻人对家庭态度转变的突然，夏雨饰演的警察对家庭观念重拾的勉强等。

过年是每个普通人都拥有的共同文化回忆，这种权力的平等与加入的无差异化，构筑了一种节日的狂欢。

但像求婚故事、警察故事、旅行故事和明星故事都是在极端情况下的少部分人面对的春节。

有职业差异导致的警察故事，有情感差异导致的求婚故事，还有身份差异导致的明星故事，以及阶级差异导致的旅行故事。

仅就旅行故事来说，春节到海南三亚度过春节，并非一般普通家庭能够实现的事情，它带有某种阶级差异和享受意味。

这样的情况下导致这几个故事容易形成“奇观”，依靠明星阵容吸引人的眼球，但在情感和价值认同上，人们会更加接受所谓“接地气”的故事表达。

火车故事是普通观众都经历过的硬座车厢的局促，而大团圆故事则是当代中国社会家庭瓦解危机的真实写照。

虽然火车故事最后以富人（大鹏饰）请车厢普通人喝饮料作为结局，并未缝合这种实质的差距，但给人一种“天下大同”的温暖；虽然大团圆故事最后兄弟姐妹帮助老父（牛犇饰）逃出医院的行为具有某些理想主义的意味，但我们也可以理解为是对这种家庭价值衰落的身体力行的反抗。

两个接近普通观众的故事在最后都不免具有生硬的说教意味，但基于生活经验的观众会自然将其理解为是对春节传统文化和家庭价值的挽留与呼唤，其中的无奈和苦心能够被体谅与认可。

不管身在何处，家都是人们心中最柔软的所在。

即使有距离，有矛盾，有无法言说的情绪，但普天团聚的时刻，谁人不想与家人坐在一起，哪怕是聊些家长里短或没有意义的话题呢？

《一路惊喜》在年前作为一个拼盘被端上了电影餐桌，或许每个人都可以在里面找到自己对于家庭的理解，然后迫不及待地倒数着回家过大年的日子吧。

看评论说是烂片，看之前以为会是一路槽点。

看完后发现其实也有可取之处。

看似杂乱无章的几个小故事，其实都在讲一个主题，过年。

电影里的几个角色所涉及的岗位有主有次，有轻有重，但细思量后发觉每个人在每个岗位上都不容易。

警察，列车员记者以及歌手这仅仅是他们扮演的社会角色，而深层次的他们也是丈夫，是妻子，是儿子和准爸爸，在工作时也有家庭，家庭团聚的前提也都得建立在工作完成之后。

大家之后才是小家。

奶奶和爷爷那里是两个泪点。

其实也可以用一句话概括这两个故事情节：团聚才是年，相聚才是家，家和万事兴。

原谅泪点颇低的我眼泪掉的实在有点多。

个人感觉最牵强的情节是蒋劲夫那段故事，较主题而言是差强人意的，较内容却又言之无味。

值得一提的是那个张辛苑真的有着很浓厚的文艺气息，这点还是赞。

讲道理也没有差到不值得大家观赏。

作为贺岁片来讲，还算过得去。